今天装修百科网给各位分享川剧中的兵器有哪些作用的知识，其中也会对川剧有什么特点？(川剧有什么特点和风俗)进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在我们开始吧！

川剧有什么特点？

吴磊带你走进非遗川剧

**作用和意义有哪些

**是士兵的战斗工具，是士兵眼、手、脚、皮肤及感知的延伸！**越先进，士兵的眼看得更远，手伸得更长，脚走得更快且时间更长，皮肤防护越硬，感知也更远更快更多！

古代战争中，各个兵器有什么优缺点。

古罗马的**中，一个中队（音译为“麦尼普尔”）约120人到250人，他们最小的编制是小队或百夫队（音译为“森杜里”）约60人到100人，两个小队等于一个中队，三个中队等于一个大队（音译为“科戈尔特”）约360人到500人，十个大队等于一个军团（音译为“里金”）约3600人到5000人。
古罗马**的主要**装备 LNrM`3%2-
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最初，古罗马的骑兵和步兵主要使用长矛和弓进行作战，剑是次要**。到公元前三世纪末，古罗马**淘汰了用于砍杀的剑，改用一种稍短的剑，称为短剑。其长约2英尺，宽约2英尺，很重，剑头十分尖锐，用起来比梭标灵便，用途更广，可作为劈刺式兵器，其作用十分重要。 ;CoD5F!
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由于短剑的作用距离较近，不能像梭标那样能距敌于较远的距离，对士兵的保护功能相对差一些。为弥补这一**，古罗马人对矛作了较大改进，将盾改成了结实的长圆形凸面体，高约4英尺，宽2英尺，可以将身体的大部分遮盖住，其形状有些像琵琶桶的平面，用木头做成，上面蒙有兽皮，并用窄金属条加固，是古罗马军团的机动性大大增强。 gNZ"Kr o6
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古罗马人对兵器的一项重大发展是重标*。它是标*的一种，出现于公元前三世纪。这种标*容易投掷，穿透力大，它一半是金属杆，一半是木杆，即将一根4.5英尺的铁杆插入一根4.5英尺的木杆,中间用两个销钉连接起来,总长度约为7英尺,在金属杆的一端加有一个坚硬的铁*尖。重标*用单手投掷，最大投射距离约60英尺。作战时，军团士兵可一齐投出，可以取得最大的心理威慑效果。起初，重标*只是剑的辅助兵器，到了公元前一世纪，它的作用就变得跟剑一样重要了。古罗马军团的士兵通常都携带着这一轻一重两种兵器。 WP Gp(X w
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古罗马军团的作战方式和作战策略 D8xE"6T>
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在作战时，古罗马军团的主要防御队形有横队、方队、和圆队等。横队通常由10个大队派成一列，部署在设防阵地或战好的后面。方队按普通三横队形成组成，其中3个大队朝正面，7个大队分别朝着其余3个方向：3个大队朝后，另外4个大队分别以两个大队面对左右两个外侧。方队和圆队（即方队的变形）运用来对付骑兵。通常情况下，若侧翼受自己骑兵或辅助步兵的保护，那么军团喜欢以横队对付敌人的骑兵。他们只要将重标*、盾和短剑结合使用，就足以抵挡在强大的骑兵的冲击了。 \{Je!#
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古罗马的将军们都强调打进攻战，只要有可能，就尽量找机会袭击或逼近敌人的侧翼。他们总是力争占领制高点，以增加投掷的距离，增强冲锋时的冲击力量。 q[Ey!h)xq
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古罗马军团进行进攻作战时，先以轻步兵进行小规模袭击或用投掷进行*扰后，双方的主力横队开始互相接近。待相距20码的距离时，第一横队的前面两列士兵便将标*投出，与此同时，军团往往已经采取半方阵式的疏开队形。军团的主力几乎总是在主力横队开始跟敌人进行**战前发起冲锋。这时，第一横队的8或10列士兵就迅猛地冲向敌人，但只有前面的两列士兵能够用上剑，后面各列士兵则将手中的标*从混战中的己方士兵的头顶上掷过去。几分钟后，双方的第二列士兵便上前替换正在交战中的士兵。这样周而复始的交换着打下去，直至战斗结束。与此同时，轻步兵要负责给后面各列士兵补充标*。这些轻步兵除了要掩护军团的后备和侧翼外，还要负责找回所有可能要到的并能使用的标*。若第一横队的进攻未能取胜或者被敌人压住，那么第二横队的士兵就穿过第一横队的士兵的6英尺间隔向前推进，第一横队中精疲力尽的士兵则退下来休息并重新编队，最后便作为后备队的第三横队使用。因此，在整个战斗中，横队中的各列士兵以及两个或三个主力横队之间都在连续不断地进行调动。要进行这样的调动和调换，**必须要有高度的纪律性和严密的组织。正因为古罗马**具备了这样的条件，才能在高明的军事将领的指挥下，不断战胜强大的敌人。
要了解古希腊**的战斗力，我们必须先了解它的军制。在这一段，我指的是马其顿王菲利普二世和亚历山大大帝以前，希腊城邦国家，象斯巴达、雅典、底比斯的典型**组织。大致来讲，希腊半岛多山，地形破碎，不太适合骑兵作战，所以典型的希腊城邦陆军中，骑兵很少。步兵分重步兵和轻步兵。重步兵方阵是希腊**的绝对主力。重步兵批甲执矛：头戴头盔，上身批胸甲，小腿上还裹胫甲，左手一面小圆盾，右手执矛，长度在2-3米之间。尽管重步兵腰间插一把短剑，但是很少拿出来用，主要**还是长矛，这点跟后来的古罗马军团不同。这么多装备，有点象后世的装甲重骑兵了，可是没有马驮着，这意味着两件事：一是士兵的体魄必须锻炼得非常强健，二是作战时候的机动性成问题。重步兵都是各自城邦的上层自由公民，有责任感能吃苦，也守纪律。轻步兵没那么多装甲，但是也有不同程度的保护，主要作用是支持重步兵作战和后勤。还有很重要的特殊轻步兵兵种，象弓箭手、投石兵。轻步兵的来源是比较次等的公民。

作战的时候，双方都尽量找平地作战场，否则重步兵的密集方阵在崎岖的地面运动很容易造成脱节和阵线正面破碎。记住这一点，因为几乎每次希腊**的大败仗都与此有关。重步兵排成很长的横队，纵深8-12排，前三排士兵举矛对着敌人，后面的人把长矛架在前面人的肩膀上，整个方阵象一只巨型刺猥一样。方阵两翼和前方是轻步兵和少量骑兵掩护。战役开始，先向对手射箭、投石，以期打乱对方阵形，然后重步兵方阵长矛如林，象一支撞城槌一样向敌人冲去。在这种密集队形冲锋中，个人想退却根本不可能，而在冲锋时要保持队形，则需要士兵有严格的纪律性和训练有素。

从上面的描述可以看出，经典的希腊方阵是比较单调的，我认为它的弱点有四，强点有二：弱点一是对士兵体能要求高，二是对地形要求高，三是机动性差，四是一旦阵型被打乱则完全丧失了威力。强点一是只要保持队形，那么密集队形冲击的动量是惊人的，二是士兵个人防护比当时波斯**要好很多，所以即便密集队形，也不太惧怕对手投射火力的袭击。相反，波斯**从开国的居鲁士大帝起，就建立了古代西方史上第一支高效率的骑兵(更早的亚述**依赖战车，而不是骑兵)，还有更多数量的辅助兵种。而且每次希波战争中，波斯都占据数量优势，但是他们的问题是步兵的作战效率不如希腊人，而且大帝国的兵源来自各个部族，协调困难，纪律性差。不过综合来说，我认为其实当时波斯**(加上它的数量优势)，理论上优于希腊**。但是很奇怪的，即使在亚历山大大帝之前的第一、二次希波战争中，希腊陆军也是胜多负少。为什么呢？

第一次希波战争是波斯的试探性行动，也可以说是惩戒行动，波斯军的数量优势并不明显。那是公元前490年，当时波斯是人类历史上第一个跨越欧亚非的大帝国，从居鲁士起，已历四世(居鲁士、冈比西斯、Hystaspes、大流士一世)。希腊世界则是一系列城邦国家的总称，从来没有统一过，最多是一些城邦结盟。希腊城邦不仅限于希腊半岛，而且在亚洲的小亚细亚半岛(今天土耳其境内)也有。象此前1千多年的特洛伊战争中，特洛伊就是小亚细亚半岛上的希腊城邦。当时小亚细亚的希腊城邦都已经臣服于波斯帝国了。

当时波斯统治下的希腊城邦叛乱，雅典出兵支持了这次叛乱。波斯帝国平息叛乱以后，派大军讨伐雅典。第一次希波战争的决定性战役是马拉松之战。这一战之前，波斯方实际上有很高明的战略。他们和雅典城里的主和派取得联系，这些主和派希望与波斯**合作夺取雅典的统治权，所以波斯**没有在雅典附近**，而是在离雅典有一段距离(实际上是42公里左右，现代马拉松长跑的距离)的马拉松海湾**，目的是把雅典**引出城，而让波斯在雅典城里的第五纵队占领城市，然后再在**中消灭失去根据地的雅典军。波斯方引蛇出洞的计策果然奏效，雅典陆军在Callimachus指挥下向马拉松进发，实力为1万人，分10个团。但是波斯**的战术执行却在战场上出了纰漏：当雅典陆军中计，前来迎击波斯军的时候，波斯军(1万5千人)开始执行他们的下一步战略计划：重新上船向另一个地点**，准备猛扑毫无防备的雅典城。本来这是非常高明的连环巧计，但是雅典**来得太快了，他们采取了这种形势下唯一可行的对策：立即进攻波斯军尚未登船的后卫。在当天的值日将军米尔泰德斯(Miltiades)的指挥下，雅典军实际上是击其半渡，轻易赢得了马拉松战役。 波斯军损失6千7百人，希腊方阵亡192人，包括总司令 Callimachus 。 战后米尔泰德斯马上派一名长跑健将赶回雅典城报信(现代马拉松运动的起源)，这个胜利的消息终于稳定了城里动荡的局势，使波斯的第五纵队不敢乱动。

在这一次战争中，希腊**的胜利，很大程度上有运气的成份，波斯军不应该敌前上船，而且波斯只是惩戒行动，有试探希腊的性质，并非大规模入侵。所以我认为，马拉松战役的胜利并不能令人信服地说明哪一方**的战斗力更强。

第二次希波战争在9年以后爆发，大流士一世之子，波斯帝国新皇帝薛西斯(Xerxes) 以倾国之兵入侵希腊。现代史家对波斯军兵力的估计，从15万到18万不等，而古希腊"历史之父"希罗多德的记载，则是令人难以置信的264万人！(肯定是大大夸张了的)。第二次希波战争的决定性战役是温泉关战役和萨拉米斯海战。萨拉米斯海战和本文的陆军主题无关，我计划将来在"古今七大海战"的连载文章里再详细写。温泉关战役是古希腊著名的大战，记得上中学的时候，**电视台还在星期六晚上的译制片时间播出过讲温泉关之战的电影。很多人都以为守温泉关的就是斯巴达王李奥尼达的3百壮士，其实这300人只是李奥尼达的近卫军，加上轻步兵和辅助**，希腊军一共大概7千到8千人，他们凭温泉关天险和波斯陆军主力对峙。在温泉关这样的天险前，波斯**的数量优势发挥不出来，而且再一次证明了在正面碰撞中，波斯的轻型**不是希腊装甲步兵的对手，还证明在破碎多山的地形中，波斯的精锐骑兵也发挥不出威力。 后来，一名叛变的希腊人Eplrialtes向薛西斯告密，使薛西斯能够派出一支奇兵，从小道绕过温泉关背面，切断了希腊军的交通线，李奥尼达腹背受敌，无险可守，于是斯巴达王本人和温泉关守军全军覆没

但是在不久以后的萨拉米斯海战中，希腊联军海军却绝地反击，决定性地歼灭了波斯海军。薛西斯在希腊这样一个多山的穷国里，没有海军运送补给，就无法维持一支庞大的陆军力量，所以只好将入侵军撤回波斯。但是第二次希波战争并未就此结束。薛西斯仍然在希腊半岛北部留下了一支30万人的陆军(希罗多德的记载，剑桥古代史估计是10万人)，由大将马多尼乌斯(Mardonius) 统率。

公元前479年，希腊联军陆军由斯巴达国王普萨尼亚斯(Pausanias)率领，进攻波斯驻军，于是爆发了这次战争中最后一次决定性的战役，普拉提亚之战。( 斯巴达的国王是选出的，同一时间总是有两名国王并列)。 这次战役非常集中地暴露了敌对双方的优缺点。战役初期双方有很长时间的对峙，曾经爆发过几次小规模的遭遇战和前哨战。起初是波斯骑兵在不适于骑兵作战的崎岖地形中向希腊军步兵发动进攻，结果损失惨重。而后波斯军统帅吸取了教训，利用骑兵机动灵活的特点，不断地袭扰希腊军的军粮补给。另一方面，在与希腊军的遭遇战中，尽量不和希腊方阵作正面的步兵交锋，而是利用己方联合兵种的优势，用弓箭手和投石兵的远程火力优势不断**希腊军。两军相持的结果，希腊方占不到任何便宜，补给又发生了问题，只好准备撤退

普萨尼亚斯的撤退计划，原本是全军列阵，然后趁夜暗掩护，一部份一部份地撤退。但是计划执行中发生了延误，阵线**撤退、右翼撤退了一半、左翼未动的时候，天亮了，行动被波斯军发现，于是演变成一场生死大战。交战之初，希腊方的形势非常危急，不仅是在机动中**迎战，而且波斯统帅马多尼乌斯采取了正确的战术，以密集的远程火力给希腊军以重大**。但是不久，马多尼乌斯犯了一个战术错误：他命令步兵主力集结在第一线弓箭手和骑兵身后，目的我猜测可能是准备跃出给希腊军决定性的一击，或者是准备追击。但是这样一来，大量波斯军猥集一团，第一线**就丧失了后退保持弹性的进退余地。斯巴达王普萨尼亚斯抓住这个战机，集合起希腊的装甲步兵方阵，猛烈地向波斯军冲上去。因为只要冲近了，波斯军没有作机动保持距离的余地，投射兵和骑兵就发挥不了作用。在近战和混战之中，波斯士兵尽管也很勇敢，但是他们使用**的技术(也就是武艺啦)没有希腊战士那么训练有素，个人防护也没有希腊战士好(没有手盾)。即使如此，凭借波斯军的数量优势，他们也还是可能淹没希腊军的，但是这时候，波斯统帅马多尼乌斯本人在混乱中被杀。因为波斯军是各个民族组成的乌合之众，并不齐心，指挥核心一死，全军随即溃散。这场战役以后，希腊人基本上肃清了希腊半岛境内的波斯侵略军
从许多被发现的古埃及陵墓中，我们可以找到很多当时埃及**所使用的兵器的模型。这些模型结合那些被雕刻在墙上的图画，我们可以大致的知道这些兵器的作用。现在，我们将古埃及**所使用的兵器分成作战兵器、防御**、运输工具和其他一些装备。其中，作战兵器主要分为打击兵器（impact weapons）——包括棍棒和权杖；近距离肉搏兵器（edged close combat weapons）——包括斧头、刀子、剑；远程攻击的投掷兵器（projectile weapons）——包括弓和箭、弹弓、标*、投掷棒。防御型的**主要是盾和盔甲。运输工具则包括船（事实上是海军的军舰）、马和战车（指各类有效的运货马车）。其他一些装备主要是指**所配备的防雨包、帐篷、伸缩梯、攻城塔和撞击城门的巨木。

纵观埃及的历史，在很多时候，战争所指的并非国与国之间的大战。在最早的年代，战争主要是指埃及国内敌对的两个派别的斗争或者是大规模的内战。之后，在稍晚一些的年代，埃及**主要工作是积极地在边界地区建立防护带或者是为重要资源做保护。埃及的法老们考虑较多的是如何更好的保护他们现有的位于尼罗河三角洲地区的国土，而他们比较少去思考如何扩张成为整个地区的统治者。

在最初的时候，战争时期的兵器很多就是人们平日里所使用的劳动工具。斧头就是平时用来伐木的；弓和箭则是平日里用来打猎的。但是，当这些工具的使用者来到战场时，这些工具则变成了可以**敌人的**。

纵观整个的王朝历史，令我们最为吃惊的是，埃及兵器形式的单一性。埃及人缺少研制新兵器的热情，就算是在埃及王国最鼎盛时期，这一现象也依旧存在。事实上，在早王国时期之后，埃及兵器就一直和它周边的非洲以及巴勒斯坦地区国家的兵器相类似，或许这一现象暗示了，当时对于最高统治阶层来说，领土内资源的开采比对于**的建设更重要。

古王国和中王国时期的埃及军人是**戴任何盔甲的。根据壁画上的描绘，我们发现古王国时期的埃及军人只有一条带子系着三角形的缠腰布。而中王国时期的埃及军人则只穿一条亚麻短裙，这和当时的普通百姓的装束类似。但是，军人们会经常携带矩形的有木质边框并在表面盖有一层牛皮的盾。

从前王朝时期开始，埃及**就使用弓箭、标*、**、棍棒、权杖和投掷棒等**，这些**也被证明是十分有效的作战兵器。到了前王朝末期，埃及军人可能已经开始使用盾来保护自己了。但是，在以后的那些年代里，象棍棒、权杖、投掷棒这些兵器则越来越少地被**使用，但是，它们仍旧是存在于**之中的。比如说，权杖在以后的年代里更多的是象征了一种权力，通常在描绘国王痛击敌人的场景中，权杖便是国王使用的唯一兵器。而投掷棒则可能在小范围内被使用，如作为猎鸟的工具。

另外一些早期使用的**，比如标*和弓箭则继续在以后的王朝历史中被埃及**所使用。当然，它们都被做了点适当的改进，以提高其攻击力。在古王国时代，箭囊和战斧（半圆形的斧头）开始出现在军人手中。从第十一王朝开始，我们发现过去的那些普通箭头现在已变成了被精心制作的坚硬的铜箭头替代了，而战斧也从半圆形的斧头变成了扇形的。中王国时期，青铜箭头也出现在了埃及**中，但是这种源自中东地区的改进型兵器在当时被未被广泛普及，一直到了第十八王朝时期，埃及**才普遍使用青铜箭头。

事实上，在第二中间期之前，埃及**的硬件配置始终是处于缓慢的改进之中。这一缓慢的进步使第二中间期的喜克索斯人（the Hyksos）的入侵变得轻松。以后的埃及国王们通过第二中间期的这次教训认识到，在埃及的东北边界需要建立一道缓冲地带来保护埃及，而为了能够赶的上邻居们的发展步伐，埃及人也必须加快**现代化的进程。

因此，大约是在第二中间期结束的那段日子里，埃及人从国外引进了战马和战车，这两种先进的**最终导致了喜克索斯人的统治的结束以及将来新王国的繁荣。事实上，战车可能也被王室作为一种权力的象征而使用，这有点类似于前王朝时期的权杖的作用。

新王国时期，许多来自亚洲的新的**被埃及**使用。实际上，当时埃及所生产的**所需的兵器中，只有很少一部分的铜器是来自本国，而其他象制作青铜的锡则需要进口，而铁则完全依赖于进口。这种情况使公元前一千年在东方快速成长起来的埃及帝国处于非常不利的地位。就制作兵器的工艺来说，象铜和青铜的锻造技术，埃及完全可以自己发展，但是，至于铁的冶炼技术，在古代世界，只有依靠从欧洲**的进口。

当时，埃及**最主要的兵器仍旧是弓箭，但是，弓的制作材料在新王国时期则已变成了喜克索斯人所使用的牛角、肌腱和木头混合材料。这种改进的新兵器，配合战车，可以使埃及**从远距离发起快速的攻击。

新王国时期的步兵使用标*、战斧、半月刀（这是第一次出现）和**。半月刀是从叙利亚引入埃及的，在图特摩斯三世的时候被埃及人第一次使用。有很多壁画描绘了神将半月刀（scimitar）交给法老，预示着胜利。不久，半月刀成为了埃及步兵们的基本装备。

士兵们可以使用标*来攻击离自己稍远的敌人。战车的御者也会使用标*，特别是当他们将箭矢用完之后，标*会显示出它的重要性。

头盔在拉美西斯三世时期被埃及的**所佩带，虽然，埃及人的头盔看上去象是叙利亚人的头盔，但是，这两种头盔的区别在于：埃及人使用绒线做为垂饰，而叙利亚人则使用马尾。埃及的盔甲也是源自于亚洲，它由皮套和金属甲组成，但是它不能防备箭矢的攻击。可是，图特摩斯三世时期的穿着盔甲的埃及战车驾驶者会用皮革将自己的脖子裹起来，手中持着盾来抵挡箭矢的攻击，而未被盔甲遮盖的部分则会被战车本身所保护。法老的盔甲通常会有宝石装饰——这些坚硬的宝石通常增加了盔甲的防御力，能够抵抗箭头的攻击。但是，我们很难确定盔甲和头盔在埃及**中的普及程度，因为，壁画上很少描绘穿戴盔甲的埃及人，通常是手持盾的埃及人。

在和平时代，兵器都是被存放在皇家军械库中。只有在国王出现的重大仪式，埃及士兵才会再次拿起这些兵器，出现在典礼中。拉美喜斯三世曾对集结的士兵这样说过：“举起你们的**，挥舞你们的**，我们必定摧毁那些叛乱者，让所有不知道埃及的野蛮人臣伏于我们的伟大的强大的阿蒙神的脚下。”

中国的兵器（比如十八般兵器）代表什么含义

[编辑本段]十八般兵器 　　十八般兵器，泛指多种武艺，其内容在各个时期有所不同。其名称，始见于元曲。如《古今杂剧》所收《敬德不服老》中就有“他十八般武艺都学就，六韬书看的来滑熟”的唱词。《水浒传》第二回：“哪十八般武艺？矛、锤、弓、弩、铳、鞭、锏、剑、链、挝、斧、钺并戈、戟、牌、棒与*、扒。”指的均是兵器。明代万历年间，谢肇浙在《五杂俎-卷五》：“十八般：一弓、二弩、三*、四刀、五剑、六矛、七盾、八斧、九钺、十戟、十一鞭、十二锏、十三槁、十四殳、十五叉、十六把头、十七棉绳套索、十八白打。”自清代以来，十八般武艺又有四种说法：(1)指“刀、*、剑、镗、棍、叉、耙、鞭、锏、锤、斧、钩、镰、扒、拐、弓箭、藤牌”。(2)与(1)排列相同，唯后三件变为：代、抉、弓矢。(3)指“九长九短”。九长、为*、戟、棍、钺、叉、镗、钩、槊、环；九短为刀、剑、拐、斧、鞭、锏锤、棒、杵。(4)指近代戏曲界有人称之为刀、*、剑、戟、斧、钺、钩、叉、鞭、锏、锤、抓、镗、棍、槊、棒、拐、流星锤等十八种兵器。
　　 十八般兵器”一词在古书中还找不到，明代谢肇 《五杂俎》，清代褚人获《坚 集》两书中都只有“十八般武艺”之说。显然，“十八般兵器”一词是后人所造。“十八般兵器”究竟指的是哪些兵器，，因为年代、地区和流派的不同，对“十八般兵器”的解说也各异。汇总起来。古今有以下十多种不同的说法。
　　据《五杂俎》和《坚 集》两书所载，“十入般兵器”为弓、弩、*、刀、剑、矛、盾、斧、钺、戟、黄、锏、挝、殳（棍）、叉、耙头、锦绳套索、白打（拳术）。后人称其为“小十八般”。
　　今天，武术界普便对“十八般兵器的解说则是刀、*、剑、戟、斧、钺、钩、叉、鞭、锏、锤、抓、镗、棍、槊、棒、拐、流星。
　　最早是汉武于元封四年（公元前107），经过严格的挑选和整理，筛选出18种类型的兵器：矛、镗、刀、戈、槊、鞭、锏、剑、锤、抓、戟、弓、钺、斧、牌。棍、*、叉。
　　到了三国时代，著名的兵器鉴别家吕虔，根据兵器的特点，对汉武帝钦定的“十八般兵器”重新排列为九长九短。九长：刀、矛、戟、槊、镗、钺、棍、*、叉；九短：斧、戈、牌、箭、鞭、剑、锏、锤、抓。
　　从以上各说看，十八般武艺所列兵器大同小异，形式和内容却十分丰富。有长器械，短器械。软器械、双器械；有带钩的、带刺的、带尖的、带刀的、有明的、暗的；有攻的、防的；有打的、杀的击的、射的、挡的。 [编辑本段]十八般兵器—刀 　　刀的种类很多，有青龙偃月刀、二郎刀（即三尖两刃刀）、风嘴刀、眉尖刀、屈刀、戟刀、笔刀等。其中的青龙偃月刀，就是常说的大刀。俗语说：“大刀为百兵之帅”，乃大刀实兵器中的佼佼者。《三才图会》器用卷六载：“关王偃月刀，刀势即大，其三十六刀法，兵仗遇之，无不屈者，刀类中以此为第一。”
　　此外还有单刀。其中，刀头宽大者名鳝鱼头刀，刀窄形如柳叶者名为柳叶刀，形如雁翎者名雁翎翅钢刀。戒刀为僧门**防身所用，有单有双。其次根据各门别派系的不同，所用的刀形也有不同。
　　单刀为“百兵之胆”，又说“刀如猛虎”，所以练单刀要勇猛有力，灵活便利，并有四要之说：一要刚毅勇猛，二要快似流星，三要乾净俐落，四要杨柳临风。 [编辑本段]十八般兵器—* 　　*是四大名器之一（刀、*、剑、棍），种类很多，有尖*、花*、双头*、钩镰*等。虽然种类多，但现在主要以练花*的人居多。
　　*以大*为主，过去曾有“大*乃百兵之王”的说法。*杆古有铁制、有攒竹制，现在为练习用的皆为白蜡木杆。白蜡木杆以直而无疤，上细下粗者为佳。*尖为钢铁制，其形如柳叶者名柳叶*尖，其形如鸭嘴名鸭嘴*尖，也有三棱*尖的名三棱透甲锥。*缨又名血挡，有棕制，有头发制，有犀牛尾制。
　　“七尺花*八尺棍，大*一丈零八寸。”花*虽说七尺长，但一般是根据人体高矮而定，如*在身边立直，一臂上举五指伸直，*尖与中指同高即可。其舞动起来灵活迅速，神出鬼没，故有人说花*是“百兵之贼”。 [编辑本段]十八般兵器—剑 　　剑有单剑、双剑、短剑之别。剑被称为“百兵之君”，君是君子的意思，古时文人学者都讲究配剑，一方面舞剑以锻炼身体，一方面可以用于防身。过去剑有文武之说，所谓文剑配带有剑袍（即剑穗），武剑则不带。
　　剑的尺寸约三尺左右，所以有“三尺龙泉”之称。其由三部分组成：一剑身，包括剑尖、剑上刃（阳刃、外刃）、剑下刃（*刃、内刃）、血槽（血线）。二剑柄，包括剑柄、剑镦。三吞口（护手）。
　　俗语说：“剑走美势”，练起来真是龙飞凤舞，飘洒大方、有刚有柔，有快有慢、有虚有实、有音有律、闪展腾挪、身法矫捷、高低起伏、变化莫测，形象优美动人。 [编辑本段]十八般兵器—戟 　　戟的种类不一，有长杆单戟，有短柄双戟。长戟又分为方戟和青龙戟，以及蛇龙戟，方天戟戟头有两个月牙，青龙戟和蛇龙戟只有一个月牙。蛇龙戟与青龙戟不同之处，是其前端之刺为弓形。
　　戟有“百兵之魁”之名，意思是兵器中的魁首。“剑无缠头戟无花”，练法不同于刀*，故有“戟本一条龙”的说法：龙头能攒，龙口能刁，龙身能靠，龙爪能抓，龙尾能摆。 [编辑本段]十八般兵器—斧 　　斧是一种古老的兵器，用于车马之战，可斫马劈车。因斧前有刺，可用扎法，但与*的札法不同，*扎出时要求后把碰前把，而斧是前后两把同时用力扎出，这谓“死把”，就像戳棍一般。因其头重，练斧多为左把，有时亦可换把使用。斧顶不可太厚，厚则重，练斧需要相当大的臂力。
　　短柄双斧，柄长不可过肘，为步下所用。因其斧大，刃为月牙形，斧顶薄，其形似板，故又叫板斧。 [编辑本段]十八般兵器—钺 　　子午鸳鸯钺是把两个月牙组合而成的兵器，和拳合为一体使用，所以拳法高手使用，便威力倍增。有了这种兵器，在遇上带有兵器的敌人时，可攻可守，就比赤手空拳好多了。 [编辑本段]十八般兵器—钩 　　钩有单钩、双钩、鹿角钩以及挠钩等，是一种多刃的兵器。因钩的形式不同而得名，有鹰嘴钩，其钩尖如扁担头；有鹿角钩，其钩身有叉，形如鹿角；挠钩长杆杆端有两钩向下弯曲。
　　练钩时不可有缠头裹脑的动作，也不可以舞花。俗语有“钩走美势”、“钩走浪势”的说法，练起钩来形如波浪，起伏转折很是优美。练单钩的很少，因为其既不同于单刀，又不同于单剑以及单鞭，各部份的使用和表达，要做到恰到好处，是比较难的。 [编辑本段]十八般兵器—叉 　　叉有牛头叉，中锋刃长而直，两旁叉锋成牛角形，俗称虎叉，按《三才图会》上载名为钢叉。有三股叉，即三须叉，又名三角叉，其形与牛头相似。有两股叉，又名龙须叉。还有五股叉，其中锋长又名飞鱼叉，古时为舟战兵器。此外还有多种不同的叉。
　　叉的种类之多，是由于年代久远，逐渐演变，才有如此之多，其实只不过有两股叉、三股叉与五股叉而已。 [编辑本段]十八般兵器—鞭 　　鞭有单双之分、软硬之别。单鞭有两种，一名“竹节钢鞭”形如竹节；一种叫“水磨钢鞭”，有十三个方形疙瘩，鞭柄和鞭头皆可握，能两头使用。双鞭又名雌雄鞭，左手较轻，右手较重。
　　软鞭有七节鞭、九节鞭、十三节鞭等，每节有铁环相连，并有两个配环，是较难练的兵器。这种鞭携带方便，可以缠在腰上，或折叠起来放在袋里。 [编辑本段]十八般兵器—锤 　　锤有长杆单锤，短柄双锤，链子锤等。根据锤头的形状，又分为立瓜、卧瓜、四方、八楞锤等。
　　长杆锤又称“金瓜”，可分为两种，一为立瓜锤，锤头如瓜形立于杆端。二为卧瓜锤，锤头则横卧于杆端。
　　短柄双锤，根据其形状可分为两种，一为八楞锤，锤头是八楞的。一为瓜形锤，锤头是瓜形的，都是短柄，柄长不可过肘。短柄双锤非常沉重，舞动起来很费力气，多硬砸实架，所以有“锤棍之将，不可力敌”之说。 [编辑本段]十八般兵器—简 　　简是一头兵器，形与双鞭略同，但简身无节，端无尖，体成棱形，四面向内凹陷，所以称为“四面金装简”，或“凹面简”。
　　另有一种叫铁尺的兵器，其形如简，四面不内陷，上粗下细，为衙役捕快专用，易于携带，可暗于腰间。 [编辑本段]十八般兵器—挝 　　挝，即是抓。抓有长、短、单、双、软之别。长杆抓有“金龙抓”，杆长约六尺，杆端有抓，形如人手，中指伸直，其余四指屈挠。又有一种叫“笔砚抓”，中指与食指并拢伸直，形如剑指，掌中握一笔，又名手槊。还有一种短柄双抓，长三尺左右，柄端是一只手，手指微屈，名为“虎爪双抓”。
　　另有几种软抓，一种是一根绳索，绳端有一铁抓形或鹰抓，名鹰抓飞挝，另有一种两端各有一抓，名双飞抓。还有一种，绳端有一形如蟹钳的抓，名为闭雁飞抓。 [编辑本段]十八般兵器—镋 　　镋有凤翅镋、雁翅镋、牛头镋、溜金镋、锯齿镋和流星镋等几种。镋不可以舞花，主要是捻转，其中又有转大转小之分，故有“镋扎捻势”、“镋不离肩”之说。
　　镋多是两手交换使用，有时左把在后，有时右把在后，舞动起来两手捻转，真是龙飞凤舞。 [编辑本段]十八般兵器—棍 　　棍的种类较多，有大棍、齐眉棍、短棍、三节棍、大梢子棍、两节棍、流星棍等。大棍长八尺至八尺五，是棍中最长的，演练时不可舞花，显得姿势雄伟，刚劲有力。
　　三节棍又名太祖棍、蟠龙棍，是用三节木棍，中间以铁环相连，全长七、八尺，两手可握两端之棍根部使用，或握中间一节舞花；更可握中间与前端两节，用另一端抽打；甚至单手握一节，用两节往前抽打。棍法勇猛，动作泼辣。
　　俗语说棍为“百兵之主”，是指大棍与齐眉棍而言，且为四大名器之一。 [编辑本段]十八般兵器—槊 　　槊是一种重兵器，有狼牙槊、枣阳槊、指槊、掌槊、权槊、衡槊等，皆为长兵。
　　狼牙槊长约六尺，杆端装有长圆形锤，锤上密排铁钉八行或六行，形似狼牙，杆下有三棱形铁钻，所以得名狼牙槊。而枣阳槊与狼牙槊略同，只是槊头呈头形，以铁制或坚木制。
　　练槊这种兵器，需要很大的力气，所以说：“镋、钯、锤、槊，力猛之人始能使用。” [编辑本段]十八般兵器—棒 　　棒有狼牙棒、行者棒、五花棒、哨棒、杵棒、杆棒等。狼牙棒形似狼牙槊，只是短柄。
　　行者棒长与头齐，比较粗，棒的两端各按一铁箍或铜箍，与棍法相似。《武备志》载：“棒与棍一也，而棒有殊，今之棍即古之杆棒、白棒也。”
　　哨棒长约四尺，比齐眉棍短，硬藤制，为古时军营中巡哨和更夫所用。杆棒如齐眉棍，但亦短。俗语有“棒齐胸、棍齐眉”之说，但因棒的种类不同，说法各有所异，故不全如此。 [编辑本段]十八般兵器—拐 　　拐俗称“拐子”，有大小之分，大拐为单拐，小拐是双拐。
　　大拐名“牛心拐”，杆长四、五尺，杆端之上有一横杙形似牛角，有人称为“牛角拐”。双拐有丁字拐、李公拐、苏勒拐等。丁字拐长约二尺六寸左右，柄上有一横杙，因形似“丁”字而得名。
　　李公拐，拐身同丁字拐但较短，形如卜字。其用法复杂，姿势新颖，动作奇特，有时拄杖一跃而起，如弃岸登舟。 [编辑本段]十八般兵器—流星 　　流星是一种软兵器，分为单流星和双流星。单流星绳索长约一丈五尺，绳端有一小铜锤，形似甜瓜，大如鸭卵，舞动起来如飞龙穿雾、彩凤撩云，有时把绳缠绕到自己身上后，猛然一抖，锤则一窜而出，其快如飞，有如天上流星。
　　双流星绳长约五尺，两端各有一小铜锤，是一种较难练的兵器，舞到急处，如疾风骤雨，刻不能停，故有“如插翅飞虎，似过海蛟龙”之说。

京剧道具介绍

演绎道具

1、伴奏乐器

京剧伴奏乐器分打击乐器与管弦乐器。

打击乐器有板、单皮鼓、大锣、铙、钹等，称为“武场”。

管弦乐器有京胡、京二胡、月琴、三弦，称为“文场”。

2、舞台道具

砌末是大小道具与一些简单装置的统称，是戏曲解决表演与实物矛盾的特殊产物。砌末一词在金、元时期已有。传统戏曲舞台上的砌末包括生活用具（如烛台、灯笼、扇子、手绢、文房四宝、茶具、酒具），交通用具（如轿子、车旗、船桨、马鞭等）。

**又称刀*把子（如各种刀、*、剑、斧、锤、鞭、棍、棒等），以及表现环境、点染气氛的种种物件（如布城、大帐、小帐、门旗、纛旗、水旗，风旗、火旗、蛮仪器仗、桌围椅披）等。除常用的砌末之外，也可根据演出需要临时添置。

扩展资料

京剧的形成期

道光二十年至咸丰十年间（1840-1860），经徽戏、秦腔、汉调的合流，并借鉴吸收昆曲、京腔之长而形成了京剧。其标志之一：曲调板式完备丰富，超越了徽、秦、汉三剧中的任何一种。唱腔由板腔体和曲牌体混合组成。

声腔主要以二簧、西皮为主；之二，行当大体完备；之三，形成了一批京剧剧目；之四，程长庚，余三胜、张二奎为京剧形成初期的代表，时称“老生三杰”、“三鼎甲”即：“状元”张二奎、“榜眼”程长庚、“探花”余三胜。

他们在演唱及表演风格上各俱特色，在创造京剧的主要腔调西皮、二簧上和京剧戏曲形式上，以及具有北京语言特点的说白、字音上，做出了卓越贡献。

第一代京剧演员中，尚有老生卢胜奎、薛印轩、张汝林、王九龄等；小生龙德云、徐小香；旦胡喜禄、罗巧福、梅巧玲；丑杨鸣玉、刘赶三；老旦郝兰田、谭志道。

净朱**子、任花脸等，他们为丰富各个行当的声腔及表演艺术，均有独特创造。后任“四喜班”班主的梅巧玲，勇于突破青衣、花旦的严格分工旧规，为旦角的演唱艺术开辟了一条新路。

《同光名伶十三绝》是京剧史上的一幅名伶彩色剧装**画，由晚清民间画师沈蓉圃绘制。他参照了清代中叶画师贺世魁所绘《京腔十三绝》戏曲人物画的形式。

挑选了清同治、光绪年间（1860至1890）京剧舞台上享有盛名的十三位演员（程长庚、卢胜奎、张胜奎、杨月楼、谭鑫培、徐小香、梅巧玲、时小福、余紫云、朱莲芬、郝兰田、刘赶三、杨鸣玉），用工笔重彩把他们扮演的剧中人物描绘出来，显示了作者的深厚功力。

此画于**三十二年（1943年），由进化社朱复昌在书肆收购，经缩小影印问世，并附编《同光名伶十三绝传》一册。

参考资料来源：百度百科-京剧