今天装修百科网给各位分享中国左翼音乐有哪些歌名的知识，其中也会对在左翼运动中主要作曲家有哪些(左翼音乐运动时期创作的歌曲)进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在我们开始吧！

在左翼运动中主要作曲家有哪些

黄自（1904—1938）字今吾，出生于江苏省川沙县，1930年被聘为国立专专任教授，兼教务主任，音乐活动创作：《**曲》、《都市风暴幻想曲》。清唱剧《长恨歌》（唯一的大型声乐套曲，韦翰章词）。混声四部合唱《抗敌歌》、《旗正飘飘》。无伴奏男生四部合唱《目莲救母》。器乐曲《d小调弦乐四重奏》、《bA大调赋格曲》。艺术歌曲《南乡子》（【宋】辛弃疾词）、《点绛唇》（【宋】王灼词）、《花非花》（【唐】白居易词）、《卜算子》（【宋】苏轼词）。音乐会演唱创作的艺术性独唱曲：《春思曲（韦翰章词）、《思乡》（韦翰章词）、《玫瑰三愿》（龙七词）。抒情性独唱歌曲：黄自为电影故事片《天伦》所写主题歌《天伦歌》。学生歌曲：《西风的话》、《雨后西湖》、《睡狮》、《踏雪寻梅》 音乐创作风格特点：娴熟的作曲技法、严谨的艺术结构、清雅的乐韵、明显的中国古典文化精神
四大弟子：贺绿汀：湖南邵阳人，1931年师承黄自，钢琴曲代表作《牧童短笛》、《摇篮曲》，歌曲代表作《游击队歌》，合唱歌曲《垦春泥》，独唱曲《嘉陵江上》，管弦乐《晚会》、《森吉德玛》，电影插曲《秋水伊人》、《春天里》、《四季歌》
刘雪庵：四川省铜梁县人。声乐创作:古诗词艺术歌曲《枫桥夜泊》、《春夜洛城闻笛》、《红豆词》,抒情独唱曲《飘零的落花》、《追寻》、《巾帼英雄》、《出发》、《前线去》、《长城谣》。钢琴作品《中国组曲》、《南来燕》，民歌集《布谷》
陈田鹤：1911年出生于浙江永嘉县。代表作《春归何处》、《枫桥夜泊》、《江城子》、《牧歌》（郭沫若词）、《给》、《望月》、《山中》（徐志摩词）、《秋天的梦》。钢琴曲《序曲》、《血债》，管弦乐《夜深沉》、根据同名古琴曲改编的管弦乐《广陵散》，歌剧《荆轲》，清唱剧《河梁话剧》，合唱作品《森林》、《啊，绿色的海洋》
江定仙：湖北省武汉市。艺术歌曲《恋歌》、《静境》、《岁月悠悠》，女声合唱《春晚》、《呦呦鹿鸣》，钢琴曲《摇篮曲》，管弦乐《烟波江上》、《沧桑》，电影音乐《早春二月》
1930年3月2日，在上海成立了“中国左翼作家联盟”（树立起无产阶级**文学大旗，以马克思**文艺理论为指导，以工农劳动大众的解放为目标，热情开创了中国的无产阶级文**动）
1933年春，田汉、安娥、任光、聂耳、张曙等首先在上海成立了“苏联之友社”的音乐小组，1934年前后，左翼“剧联”内成立了一个“音乐小组”
聂耳（1912—1935）原名守信，号子义，原籍云南玉溪，左翼音乐的主要骨干，中国无产阶级音乐的奠基人，中国无产阶级的开路先锋，介绍宣传苏联**歌曲和马克思**，呼吁造就真正能为劳动群众所接受的“大众化”的新兴音乐。代表作：《开矿歌》、《饥寒交迫之歌》、《卖报歌》，舞台剧《扬子江暴风雨》所写的插曲《码头工人》、《苦力歌》（又名《前进歌》）、电影《桃李劫》所写的《毕业歌》、为电影《**》所写的《大路歌》、《开路先锋》，为电影《飞花村》所写的《牧羊女》、《飞花歌》，为电影《新女性》写的主题歌《新的女性》，为田汉的话剧《回春之曲》谱写了《告别南洋》、《慰劳歌》、《梅娘曲》、《春回来了》，为电影《逃亡》写了主题歌《逃亡曲》，为电影《风云儿女》写了主题歌《义勇军进行曲》和插曲《铁蹄下的歌女》。群众歌曲《义勇军进行曲》、《毕业歌》、《前进歌》、《自卫歌》、《大路歌》（田汉词）、《开路先锋》（孙师毅词）、《码头工人》（百灵词）、《打长江》（田汉词），抒情歌曲的方面《铁蹄下的歌女》（许幸之词）、《塞外村女》（唐纳词）、《梅娘曲》（田汉词）、《飞花曲》（孙师毅词），儿童歌曲《卖报之声》、《小野猫》、《牧羊曲》、《雪花飞》、《小工人》，民乐合奏创作《翠湖春晓》、《金蛇狂舞》、《山国情侣》、《昭君出塞》，舞台剧《扬子江暴风雨》
应该是这些吧！希望对你有帮助

五十首经典好听的**歌曲。

义勇军进行曲》

《中国人民***军歌》

《中国少年先锋队队歌》

《没有***就没有新中国》

《东方红》

《工农兵联合起来》

《红星歌》

《**儿童团歌》

《洪湖水浪打浪》

《毕业歌》

《五月的鲜花》

《延安颂》

《游击队歌》

《保卫黄河》

《在太行山上》

《抗大校歌》

《团结就是力量》

《红梅赞》

《英雄赞歌》

《咱们工人有力量》

《我们走在大路上》

《**人永远是年轻》

《学习雷锋好榜样》

《我是一个兵》

《让我们荡起双桨》

《听妈妈讲那过去的故事》

《歌唱祖国》


改革开放以后18首现代经典歌曲是：

《*啊！亲爱的妈妈》

《我爱你，中国》

《我和我的祖国》

《妈妈教我一支歌》

《共和国之恋》

《春天的故事》

《在希望的田野上》

《年轻的朋友来相会》

《光荣啊！中国共青团》

《当兵的人》

《说句心里话》

《为了谁》

《小白杨》

《十五的月亮》

《大海啊，故乡》

《长江之歌》

《难忘今宵》

《同一首歌》 综上所述，全是经典好听的红歌！很不错的^^!

聂耳作曲，田汉填词的有哪些作品

当然是1933年至1935年两年间，田汉作词，聂耳作曲，一同创作了《开矿歌》、《大路歌》、《毕业歌》、《码头工人》、《苦力歌》、《打砖歌》、《打桩歌》、《告别南洋》、《春回来了》、《慰劳歌》、《梅娘曲》、《打长江》、《采菱歌》、《义勇军进行曲》等十四首歌曲，几乎占了聂耳全部作品的一半。
这还用问啊，查查资料就可以，好了，就这些，还有。。。。。。好多，改天告诉你！聂耳1912年2月14日，生于昆明. 原名守信、字子义（亦作紫艺）。原籍云南玉溪。1918年入昆明师范附属小学，开始接受正规教育。在校学业成绩出众，又喜爱音乐，课余从民间音乐家学习演奏笛子、胡琴、三弦、月琴等民族乐器，熟悉传统乐曲。1922年入私立求实小学高级部，为该校“学生音乐团”的活跃成员。1925年考取云南省立第一联合中学插班生。时值第一次国内**风暴在中国南方兴起，他开始受到进步书刊和《国际歌》等**歌曲的影响。1927年考入云南第一师范高级部英文组，参与本校学生进步组织“读书会”的活动，与友人组织“九九音乐社”，经常参加校内外的音乐、戏剧演出活动，并开始学习小提琴和钢琴。1928年后，更加积极地参加各种公开和秘密的**活动。为逃避搜捕，于1930年7月潜离昆明，经越南转赴上海。
1930年11月，聂耳在上海加入“反帝大同盟”。1931年3月，任明月歌剧社小提琴手，师从普杜什卡接受严格的小提琴训练，还自修钢琴、和声学、作曲法等。1932年4月，他认识了左翼剧作家兼诗人田汉，建立了与左翼文艺界的联系，进一步坚定了走**音乐道路的信心。和田汉的友谊与合作，对聂耳的艺术成就产生了深刻的影响。1932年8月前往北平，积极参与北平左翼戏剧家联盟和左翼音乐家联盟的演出活动和组织建设，并师从外籍教师托诺夫继续学习小提琴。11月重返上海。

聂耳回上海不久即进入联华影业公司工作。他以炽烈的热情和充沛的精力参加左翼音乐、戏剧、电影等多方面的工作，积极从事创作和评论活动。同时还参加“苏联之友社”音乐小组，发起组织“中国新兴音乐研究会”，随后又参加中国左翼戏剧家联盟音乐小组。1934年4月，聂耳进入百代唱片公司，与任光共同主持音乐部，组织录制了一些进步歌曲唱片。1935年1月，他转入联华影业公司二厂任音乐部主任。日益严重的白色恐怖迫使他决定出国拟经日本前往苏联学习。他于4月18日抵东京。在日本，聂耳考察了日本音乐、戏剧、电影等方面的动态，向日本文艺界介绍了中国音乐的新发展，并加紧学习外语和音乐。7月17日，在藤泽市鹄沼海滨游泳时，不幸溺水逝世，年仅23岁。

作品介绍 ：


聂耳一生共创作有37首歌曲，都是在他去世前不到两年的时间里，在从事多方面活动的同时所写的，其中反映工人阶级生活和斗争的歌曲占有较**重。1933年8月发表的第1首作品便是《开矿歌》（田汉词，影片《母性之光》插曲）。随后，在1934年元旦首映的影片《大路》里，又创作了《开路先锋》（孙师毅词）和《大路歌》（孙瑜词）。此后他陆续创作有《码头工人歌》(蒲风词)、《新女性》（孙师毅词）、《打长江》（田汉词）等一些优秀的工人歌曲。聂耳是中国音乐史上第一个成功地塑造出工人阶级英雄形象的作曲家。

聂耳创作的歌曲中，另一个重要的部分，是有着进行曲风格的爱**曲，这是他的歌曲中影响最广的一部分。包括《毕业歌》（田汉词，影片《桃李劫》主题歌）、《前进歌》（亦名《苦力歌》，田汉词，歌剧《扬子江暴风雨》插曲）、《自卫歌》（唐纳词，影片《逃亡》主题歌）以及后来成为中华人民共和国**的《义勇军进行曲》（田汉词，影片《风云儿女》主题歌）等。这些歌曲以具有鲜明时代特色的号召性音调，斩钉截铁般果敢的节奏，勇往直前无所阻挡的气势，有力地表现了处在深重灾难中的中国人民，不畏**、英勇战斗的**精神，从而在群众中迅速而广泛流传。

聂耳还创作了一些抒情歌曲，其中重要的有《飞花歌》（孙师毅词，影片《飞花村》主题歌）、《塞外村女》（唐纳词，影片《逃亡》插曲）、《铁蹄下的歌女》（许幸之词，影片《风云儿女》插曲）、《告别南洋》和《梅娘曲》（均为田汉词，话剧《回春之曲》插曲）等。这些歌曲倾诉了饱经忧患的中国人民的苦难与不平，在感当然是1933年至1935年两年间，田汉作词，聂耳作曲，一同创作了《开矿歌》、《大路歌》、《毕业歌》、《码头工人》、《苦力歌》、《打砖歌》、《打桩歌》、《告别南洋》、《春回来了》、《慰劳歌》、《梅娘曲》、《打长江》、《采菱歌》、《义勇军进行曲》等十四首歌曲，几乎占了聂耳全部作品的一半。
这还用问啊，查查资料就可以，好了，就这些，还有。。。。。。好多，改天告诉你！聂耳1912年2月14日，生于昆明. 原名守信、字子义（亦作紫艺）。原籍云南玉溪。1918年入昆明师范附属小学，开始接受正规教育。在校学业成绩出众，又喜爱音乐，课余从民间音乐家学习演奏笛子、胡琴、三弦、月琴等民族乐器，熟悉传统乐曲。1922年入私立求实小学高级部，为该校“学生音乐团”的活跃成员。1925年考取云南省立第一联合中学插班生。时值第一次国内**风暴在中国南方兴起，他开始受到进步书刊和《国际歌》等**歌曲的影响。1927年考入云南第一师范高级部英文组，参与本校学生进步组织“读书会”的活动，与友人组织“九九音乐社”，经常参加校内外的音乐、戏剧演出活动，并开始学习小提琴和钢琴。1928年后，更加积极地参加各种公开和秘密的**活动。为逃避搜捕，于1930年7月潜离昆明，经越南转赴上海。
1930年11月，聂耳在上海加入“反帝大同盟”。1931年3月，任明月歌剧社小提琴手，师从普杜什卡接受严格的小提琴训练，还自修钢琴、和声学、作曲法等。1932年4月，他认识了左翼剧作家兼诗人田汉，建立了与左翼文艺界的联系，进一步坚定了走**音乐道路的信心。和田汉的友谊与合作，对聂耳的艺术成就产生了深刻的影响。1932年8月前往北平，积极参与北平左翼戏剧家联盟和左翼音乐家联盟的演出活动和组织建设，并师从外籍教师托诺夫继续学习小提琴。11月重返上海。

聂耳回上海不久即进入联华影业公司工作。他以炽烈的热情和充沛的精力参加左翼音乐、戏剧、电影等多方面的工作，积极从事创作和评论活动。同时还参加“苏联之友社”音乐小组，发起组织“中国新兴音乐研究会”，随后又参加中国左翼戏剧家联盟音乐小组。1934年4月，聂耳进入百代唱片公司，与任光共同主持音乐部，组织录制了一些进步歌曲唱片。1935年1月，他转入联华影业公司二厂任音乐部主任。日益严重的白色恐怖迫使他决定出国拟经日本前往苏联学习。他于4月18日抵东京。在日本，聂耳考察了日本音乐、戏剧、电影等方面的动态，向日本文艺界介绍了中国音乐的新发展，并加紧学习外语和音乐。7月17日，在藤泽市鹄沼海滨游泳时，不幸溺水逝世，年仅23岁。

作品介绍 ：


聂耳一生共创作有37首歌曲，都是在他去世前不到两年的时间里，在从事多方面活动的同时所写的，其中反映工人阶级生活和斗争的歌曲占有较**重。1933年8月发表的第1首作品便是《开矿歌》（田汉词，影片《母性之光》插曲）。随后，在1934年元旦首映的影片《大路》里，又创作了《开路先锋》（孙师毅词）和《大路歌》（孙瑜词）。此后他陆续创作有《码头工人歌》(蒲风词)、《新女性》（孙师毅词）、《打长江》（田汉词）等一些优秀的工人歌曲。聂耳是中国音乐史上第一个成功地塑造出工人阶级英雄形象的作曲家。

聂耳创作的歌曲中，另一个重要的部分，是有着进行曲风格的爱**曲，这是他的歌曲中影响最广的一部分。包括《毕业歌》（田汉词，影片《桃李劫》主题歌）、《前进歌》（亦名《苦力歌》，田汉词，歌剧《扬子江暴风雨》插曲）、《自卫歌》（唐纳词，影片《逃亡》主题歌）以及后来成为中华人民共和国**的《义勇军进行曲》（田汉词，影片《风云儿女》主题歌）等。这些歌曲以具有鲜明时代特色的号召性音调，斩钉截铁般果敢的节奏，勇往直前无所阻挡的气势，有力地表现了处在深重灾难中的中国人民，不畏**、英勇战斗的**精神，从而在群众中迅速而广泛流传。

聂耳还创作了一些抒情歌曲，其中重要的有《飞花歌》（孙师毅词，影片《飞花村》主题歌）、《塞外村女》（唐纳词，影片《逃亡》插曲）、《铁蹄下的歌女》（许幸之词，影片《风云儿女》插曲）、《告别南洋》和《梅娘曲》（均为田汉词，话剧《回春之曲》插曲）等。这些歌曲倾诉了饱经忧患的中国人民的苦难与不平，在感情的深处蕴藏着坚韧的毅力，在抒情中饱含着刚健的美感。这使他的抒情歌曲在同时代的抒情歌曲中显现出新的特色。此外，聂耳还创作过一些反映儿童生活的歌曲，其中最杰出的一首便是著名的《卖报歌》。

聂耳的歌曲以高昂的**热情，揭露了社会的矛盾，唱出了大众的心声。给人民带来了力量，带来了光明。他为中国无产阶级**音乐开辟了道路，奠定了坚实的基础。情的深处蕴藏着坚韧的毅力，在抒情中饱含着刚健的美感。这使他的抒情歌曲在同时代的抒情歌曲中显现出新的特色。此外，聂耳还创作过一些反映儿童生活的歌曲，其中最杰出的一首便是著名的《卖报歌》。

聂耳的歌曲以高昂的**热情，揭露了社会的矛盾，唱出了大众的心声。给人民带来了力量，带来了光明。他为中国无产阶级**音乐开辟了道路，奠定了坚实的基础。

义勇军进行曲的歌词

《义勇军进行曲》是由田汉作词，聂耳作曲的歌曲，是电影《风云儿女》的主题歌。

歌曲歌词：

起来！不愿做*隶的人们！

把我们的血肉筑成我们新的长城！

中华民族到了最危险的时候，

每个人**着发出最后的吼声。

起来！起来！起来！

我们万众一心，

冒着敌人的*火，前进！

冒着敌人的*火，前进！

前进！前进、进！

扩展资料：

创作背景：

《义勇军进行曲》最早是电影《风云儿女》的主题曲。1934年秋，田汉为该片写了一**诗，其中最后一节诗稿被选为主题歌《义勇军进行曲》的歌词，歌词写完后不久，田汉被国民***逮捕入狱 。

1935年2月，导演许幸之接手《风云儿女》的拍摄，不久后，去监狱里探监的同志辗转带来了田汉在狱中写在香烟盒包装纸背面的歌词，即《义勇军进行曲》的原始手稿。当时，聂耳正准备去日本避难，得知电影《风云儿女》有首主题歌要写，主动要求为歌曲谱曲。

聂耳在收到歌词后很快就完成了曲谱初稿 。1935年4月18日，聂耳到达日本东京后，完成了曲谱的定稿，并在四月末将定稿寄给上海电通影片公司 。之后，为了使歌曲曲调和节奏更加有力，聂耳和孙师毅商量，对歌词作了3处修改，从而完成了歌曲的创作。

**历程：

1949年9月21日，中国人民**协商会议第一届全体会议召开，由于没有如期拟定出**，会议于9月27日通过《关于中华人民共和国国都、纪年、**、国旗的决议》，规定在中华人民共和国的**未正式制定前，以《义勇军进行曲》为**。

十年**期间，该曲词作者田汉受到“***”**，导致正式场合只能演奏**的曲谱，不能唱歌词。1978年2月26日至3月5日，第五届全国**第一次会议在北京举行。会议决定**曲子仍然采用聂耳谱写的原曲，而歌词由集体重新填写。

1982年11月26日至12月10日，第五届全国**第五次会议在北京举行。会议通过了《关于中华人民共和国**的决议》，决定恢复**原词，撤销该届全国人民代表大会第一次会议1978年3月5日通过的关于中华人民共和国**的决定。

2004年3月14日，第十届全国**第二次会议通过了《中华人民共和国宪法修正案》，正式将《义勇军进行曲》作为**写入宪法。

社会影响：

1935年，随着《风云儿女》在各个影院的播映，《义勇军进行曲》立即在观众中引起了强烈反响，成为流行极广的抗战歌曲。抗战期间，国民***广播电台定期安排播放该曲。此外，美国、英国、法国、印度及南洋各国的广播电台也经常播放该曲 。

并且在苏联、法国、捷克等地，《义勇军进行曲》被灌录成唱片并翻译成不同语言，歌名则大多翻译为《起来》（CHEE LAI）。国民*很多军校把《义勇军进行曲》定为军歌，戴安澜将军的国民**军第200师曾将该曲定为该师的军歌。

张学良于西北练兵时，特别强调了士兵齐唱《义勇军进行曲》的重大意义。1935年，“一二九”运动中，全国各地的学生、工人、爱国人士和支持中国的国际友好人士在**上、在**中都演唱了该曲 。

1937年，淞沪会战爆发后，《义勇军进行曲》成为“八百壮士”孤军营内鼓舞士气的战歌之一 。同年7月31日，因主张**救亡而被捕的沈钧儒、邹韬奋、李公朴等救国会七君子获释时，和数百名前来迎接的群众一同高唱《义勇军进行曲》。

1938年，台儿庄战役中，中国官兵在观战的美国驻华海军副武官卡尔逊的带领下高唱《义勇军进行曲》。1940年，美国黑人歌唱家保罗·罗伯逊在纽约演唱了该曲，并在1941年灌制了一套名为《起来》的中国**歌曲唱片，***亲自为其撰写了序言 。

1941年，太平洋战争爆发，《义勇军进行曲》在东南亚地区广为传唱。1944年，马来西亚的一支由青年组织起来的**队伍将《义勇军进行曲》歌词中的“中华民族到了最危险的时候”改为“马来亚民族到了最危险的时候”后，将其作为**游击队队歌传唱。

同年，美国好莱坞米高梅公司拍摄了一部反映中国**的故事片《龙种》，《义勇军进行曲》英文版被选为电影插曲 。1945年，联合国成立时，该曲作为代表中国的歌曲演奏 。第二次世界大战即将结束之际，《义勇军进行曲》被选入反法西斯盟军胜利凯旋的曲目。

世界反法西斯战争取得胜利，同盟国**时，《义勇军进行曲》被选为代表中国的歌曲。美国将该曲与美国的《美丽的美利坚》、法国的《马赛曲》等歌曲定为同盟国胜利之日的音乐节目广播歌曲。

**光复初期，学唱《义勇军进行曲》成为**人学国语外另一项重要学习内容。1946年，基隆中学师生举办****时，高唱《义勇军进行曲》。1947年，《义勇军进行曲》被****列为禁歌，直到两岸关系缓和后才解禁。

1949年10月1日，在开国大典上，该曲作为**第一次在***广场响起，由晋察冀军乐队演奏，总共演奏了十余次。

左翼音乐运动的对左翼音乐运动的反思

左翼音乐组织从成立到自动宣布解散，时间不过四、五年，但在有限的时间内，**领导的这支文艺界的队伍，开展了广泛、高涨的音乐运动，在土地**时期发挥了重要作用，其后续效应一直延续到抗战时期。在特定的历史条件下，它成为宣传**的**，有力的配合了土地**的开展，奠定了新音乐文化建设的基础，并在实践的过程中不断推进马克思文艺思想的大众化。**对左翼音乐运动的正确领导，是左翼音乐运动蓬勃发展的重要保证。自左翼音乐小组成立以来，**就对其进行了思想上和组织上的领导。在思想上对左翼艺术工作者宣传*的方针政策，引导**音乐者走与工农相结合的道路；从组织上来讲，在音乐小组内成立*小组，先后派出田汉、夏衍实行单线领导。这种切实有效的领导，保证了音乐运动沿着正确的方向发展，有力配合了当时的**斗争和军事斗争。当然，从今天反顾历史，**在领导左翼音乐运动的过程中也存在着某些不足。首先，在左翼音乐运动的前期，由于缺乏文化运动的领导经验，受*内“左”的影响，也出现过领导上的失误，使左翼文化运动遭到重创，人员损失惨重，后来在***领导左翼文化运动时才得以纠正。其次，由于受“宣传第一，艺术第二！”等口号的影响，不免会限制了音乐家的艺术创作空间，从而在一定程度上阻碍了音乐的发展。尽管由于受当时历史条件的限制对于这些**可以加以说明而不必苛求，但是，在我们坚持和发展马克思文艺思想的今天，这些**无疑值得我们认真反思，以从中汲取经验教训，既要坚定不移地坚持*对文艺工作的领导，又要避免艺术的**化倾向，建设中国特色的社会**新文化。

我国在航天技术领域主要取得了哪些成就

我国在航天技术领域取得的主要成就：

1964年6月，自行研制的运载火箭腾空而起。

2. 1970年，我国用长征号运载火箭，成功地发射了第一颗人造地球卫星——东方红1号。

3. 1999年，我国成功发射第一艘无人飞船“神舟一号”。

4. 2003年，我国第一艘载人飞船“神舟五号”发射成功。

5. 2005年10月12日上午9点整“神舟”六号载人飞船发射成功。

6. 2008年9月25日，“神舟”七号载人飞船发射成功，并首次进行出舱作业的飞船，突破和掌握出舱活动相关技术。

7. 2011年9月29日，中国第一个目标飞行器和空间实验实“天宫一号”发射成功。

8. 2011年11月3日1时36分，天宫一号目标飞行器与神舟八号飞船完成首次交会对接。

拓展资料：分类

按航天器探索、开发和利用的对象划分，航天包括环绕地球的运行、飞往月球的航行、飞往行星及其卫星的航行、星际航行(行星际航行、恒星际航行)。

按航天器与探索、开发和利用对象的关系或位置划分，航天飞行方式包括飞越(从天体近旁飞过)、绕飞(环绕天体飞行)、着陆(降落在天体上面)、返回(脱离天体、重返地球)。

如今，航天的作用已经远远超出科学技术领域，对国家和国际的**、经济、军事与社会生活都产生广泛而深远的影响。

左翼音乐运动的左翼音乐运动的历史贡献

推动了马克思**文艺思想的大众化。十月**以后，马克思**开始真正被引入、研究和宣传，正如毛**后来指出的“十月**一声*响，给我们送来了马克思**。十月**帮助了全世界的也帮助了中国的先进分子，用无产阶级的宇宙观作为观察国家命运的工具，重新考虑自己的问题。走**人的路——这就是结论。”马克思**的文艺思想也随着马克思**唯物史观一起传入中国，在其传播和普及的过程中，除早期的李大钊、邓中夏、恽代英、沈雁冰等人作出重大贡献以外，20世纪二、三十年代的“左翼文化运动”在马克思**文艺学思想与中国文艺实际初步结合的过程中也起了关键性的作用。当然，左翼音乐运动的独特贡献也不容忽视。辛亥**后，“为艺术而艺术”的唯心**音乐观占主导地位。30年代后，左翼音乐家们受马克思**文艺思想的影响，向这种资产阶级腐朽的音乐观发起了挑战。1932年7月，聂耳发表的《中**舞短论》是左翼音乐最早的战斗檄文。文章批判了“为歌舞而歌舞”的艺术，提出艺术要深入群众的观点。1932年9月，周扬翻译的《苏联的音乐》对苏联的社会****音乐做了介绍，并提出中国的音乐家应创造无产阶级内容的新音乐。这些对于传播马克思**的音乐观起了积极的作用。在实际创作过程中，他们始终坚持以马克思**文艺思想为指导，坚持大众化的创作方向，采用现实**的创作手法，体现了马克思**音乐观与中国音乐的最初结合。另外，他们深入群众讲授音乐知识、教唱**歌曲促进了马克思**音乐思想的传播和普及。左翼音乐工作者在理论和实践上对于建设“新兴音乐”的探索，在一定程度上促进了马克思文艺理论与中国文艺的结合，推动了马克思**文艺思想的大众化，也使新音乐艺术的大众化经历了一个普及和提高的过程。