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具体说明运动摄影的主要方式

运动摄影的拍摄方式主要有以下七种：
一、推摄
推镜头是**机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。
二、拉摄
拉摄是**机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。
三、摇摄
遥摄是指当**机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身的人体，变动**机光学镜头轴线的拍摄方法。用遥摄的方式拍摄的电视画面叫遥镜头。
四、移摄
移摄是将**机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动**的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。
五、跟摄
跟摄是**机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的电视画面称跟镜头。
六、升降拍摄
**机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。用这种方法拍摄到的画面叫升降镜头 。
七、综合运动**
综合运动**是指**机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动**方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄。用这种方式拍到的电视画面叫综合运动镜头。

晃动镜头怎么拍的

用任何设备都可以。。。只不过你要有手持稳定器。。。。就是把机器放到稳定器上，然后在拍摄。。。。。。。。。。不是简单的用手拿个DV什么就可以的。

摇镜头和移镜头的区别

摇镜头是通过摇摄而产生的一种电视镜头语言，在拍摄中，**机的位置不动，通过**机本身的光学镜头水平或垂直移动而拍摄的镜头。其画面效果犹如人们转动头部环顾四周或视线由一点移向另一点的视觉效果。抽象地看摇镜头的运动轨迹，就像一个以**机为中心的对四周六面空间的扇形以至环行的扫描。这种独特的镜头运动形式，必然在画面上呈现出一种独特的外在表现形式。
摇镜头的画面构图，具有自身的特点和规律：

摇镜头画面的构图具有表现空间的变化性；
摇镜头画面的构图具有表现时间的连续性；
摇镜头画面的构图具有表现运动的完整性；
摇镜头画面的构图具有表现视觉元素的不确定性；
摇镜头画面的构图具有开放性和极大的自由性。

移动镜头分为横移和跟移两种。横移为向左或向右横向移动；跟移则向前或向后纵向移动。跟移与推拉镜头不同，它是跟随拍摄对象的运动而向前或向后移，而与对象基本保持不变的距离，但背景空间却发生不断变化，造成一种流动感。

横移镜头是把**机放在移动车上，向轨道一侧拍摄的镜头。横移镜头和摇镜头不同：摇镜头是**机位置不动，只改变拍摄方向；而横移镜头是拍摄方向不变，只移动**机。横移镜头一般不宜展示远距出的事物，不能象摇镜头那样改变方向展示广阔的空间，但擅长于逐一展示近距离的事物景象。
移镜头的主要作用是表现人与物、人与人，物与物之间的空间关系，或者把事物逐一连续展示。比如，在前进的汽车上，拍摄街道两边的建筑物与人群，使人物与景象逐一展示，反映出一片繁荣的景象；学生在实验室分组实验，通过移镜头使得每组实验的人物活动都能清楚地层示等等。

电视镜头语言一般可分为：推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、甩镜头、升降镜头和综合运动镜头等几种主要形式。本文就电视摇镜头语言的画面特点及其在造型上表现的作用作以分析和探讨，以便在电视拍摄中更好地理解和掌握电视摇镜头语言的拍摄方法与技巧。

什么叫运动**？运动**的拍摄方式？各具什么样的造型表现特征？

　　运动摄影
　　指在拍摄一个镜头时，摄影机的持续性运动。 既在一个镜头中通过移动**机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。如：由推、拉、摇、移、跟、升降**和综合运动**形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。

　　一、推摄
　　推镜头是**机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。 推镜头具有以下一些特征： 1 、推镜头的画面特征：
　　第一、推镜头形成视觉前移效果
　　第二、推镜头具有明确的主体目标
　　第三、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。
　　2 、推镜头的功能和表现力
　　第一、突出主体人物，突出重点形象
　　第二、突出细节，突出重要的情节因素 第三、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。
　　第四、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用
　　第五、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量
　　第六、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和涵义
　　第七、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感
　　3 、推镜头的拍摄及应注意的问题
　　第一、推镜头形成的镜头向前运动是对观众视觉空间的一种改变和调整，景别由大到小对观众的视觉空间既是一种改变也是一种引导。推镜头应有其明确的表现意义，在起幅、推进、落幅三个部分中，落幅画面是造型表现上的重点。
　　第二、推镜头的起幅和落幅都是静态结构，因而画面构图要规范、严谨、完整。
　　第三、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置。
　　第四、推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致。
　　第五、在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化。
　　二、拉摄
　　拉摄是**机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。
　　1 、拉摄镜头的画面特点
　　第一、拉镜头形成视觉后移效果
　　第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大
　　2 、拉镜头的功能和表现力
　　第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系
　　第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。
　　第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。
　　第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。
　　第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯。
　　第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感**彩。
　　第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。
　　第八、利用拉镜头来作为转场镜头。
　　3 、拉镜头的拍摄及其要求
　　拉镜头的拍摄镜头运动的方向与推镜头正相反，但它们有着基本一致的创作规律和一般要求。不同的是，推镜头要以落幅为重点，拉镜头应以起幅为核心。

　　三、摇摄
　　遥摄是指当**机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身的人体，变动**机光学镜头轴线的拍摄方法。用遥摄的方式拍摄的电视画面叫遥镜头。
　　1 、遥镜头的画面特点
　　第一、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。
　　第二、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。
　　第三、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。
　　2 、摇镜头的功能和表现力
　　第一、展示空间，扩大视野
　　第二、有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息
　　第三、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系
　　第四、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系
　　第五、在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇
　　第六、在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头
　　第七、便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹
　　第八、对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果
　　第九、可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏
　　第十、利用摇镜头表现一种主观性镜头
　　第十一、利用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定的情绪和气氛
　　第十二、摇镜头也是画面转场的有效手法之一
　　3 、摇镜头的拍摄要求
　　第一、摇镜头必须有明确的目的性
　　第二、摇摄速度会引起观众视觉感受上的微妙变化
　　第三、摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐
　　四、移摄
　　移摄是将**机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动**的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。
　　1 、移动镜头的画面特征
　　第一、**机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。
　　第二、**机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。
　　第三、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，**机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。
　　2 、移动镜头的作用和表现力
　　第一、移动镜头通过**机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。
　　第二、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。
　　第三、移动**可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。
　　第四、移动**摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。 3 、移动镜头的拍摄要点
　　移动**主要分两种拍摄方式，一种是**机安放在各种活动的物体上；一种是**者肩扛**机，通过人体的运动进行拍摄。这两种拍摄形式都应力求画面平稳、保持画面的水平。在实际拍摄时尽量利用**机的变焦镜头中视角最广的那一端镜头。因为镜头视角越广，它的特点体现的越明显，画面也容易保持稳定。
　　五、跟摄
　　跟摄是**机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的电视画面称跟镜头。
　　1 、跟镜头的特点
　　第一、画面始终跟随一个运动的主体
　　第二、被摄对象在画框中的位置相对稳定
　　第三、跟镜头不同于**机位置向前推进的推镜头，也不同于**机位置向前运动的前移动镜头

　　2 、跟镜头的作用
　　第一、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系
　　第二、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境
　　第三、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头
　　第四、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪实性意义

　　3 、跟镜头拍摄时应注意的问题
　　第一、跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄基本的要求
　　第二、跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来的一系列拍摄上的问题，如焦点的变化，拍摄角度的变化，光线入射角的变化，也是跟镜头拍摄时应考虑和注意的问题。
　　六、升降拍摄
　　**机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。用这种方法拍摄到的画面叫升降镜头
　　1 、升降镜头的画面造型特点
　　第一、升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩
　　第二、升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果
　　2 、升降镜头的功能和表现力
　　第一、升降镜头有利于表现高大物体的各个局部
　　第二、升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系
　　第三、升降镜头常用以展示事件或场面的规模、气势和氛围
　　第四、利用镜头的升降可以实现一个镜头内的内容转换与调度
　　第五、升降镜头的升降运动可以表现出画面内容中感情状态的变化
　　七、综合运动**
　　综合运动**是指**机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动**方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄。用这种方式拍到的电视画面叫综合运动镜头。
　　1 、综合运动**的特点
　　第一、综合运动镜头的镜头综合运动产生了更为复杂多变的画面造型效果
　　第二、由镜头的综合运动所形成的电视画面，其运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的结果
　　2 、综合运动镜头的作用和表现力
　　第一、综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节
　　第二、综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有力手段
　　第三、综合运动镜头的连续动态有利于再现现实生活的流程
　　第四、综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性
　　第五、综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互“合拍”，形成画面形象与音乐一体化的节奏感

　　3 、综合运动镜头的拍摄
　　第一、除特殊情绪对画面的特殊要求外，镜头的运动应力求保持平稳
　　第二、镜头运动的每次转换应力求与人物动作和方向转换一致，与情节中心和情绪发展的转换相一致，形成画面外部的变化与画面内部的变化完美结合
　　第三、机位运动时注意焦点的变化，始终将主体形态处理在景深范围之内。
　　第四、要求摄录人员默契配合，协调动作，步调一致。

拍摄手法有哪些

移镜头和摇镜头有什么区别

1.**机的位置区别

摇镜头指的是摄影机的位置不动，通过脚架上的云台左右或是上下摇动镜头所拍摄出来的画面。

移镜头指的是摄影机位置前后左右移动，所拍摄出来的画面。

2.运用场景区别

摇镜头是一个从静态到动态，再从动态到静态的过程。从一个场景摇到另一个场景，代替常规镜头的切换法，加快影片节奏。

移镜头一般用于表现大场面、大纵深、多景物、多层次等复杂空间时独具的完整性和连贯性，例如一些长幅画卷，可以利用移镜头和小景别来表现画卷的细微之处。

3.视觉效果区别

移镜头可以表现某种主观倾向，更能体现出真实感和现场感，这种方式往往是借助居中的某一人物的主观视角进行移动拍摄的。移镜头相比摇镜头，能更好的表现复杂空间。

摇镜保持空间的完整和统一，突破单一固定画面的限制，扩展镜头的表现视野。

参考资料来源：百度百科：摇镜头

百度百科：移镜头

摄影的几大好处

摄影曝光控制——对客观性光线的通入量的控制——已随着照相器材的逐渐精密而成为一种内在的自动过程。但是，在摄影中作为主观成分的光，与今天复杂的曝光控制系统毫不相干。它所涉及的主要是人和极为丰富的题材，这对任何严肃的摄影家来说，都是至关重要的。
戈德史密斯指出，要认识和掌握上述特性，运用好光线，对摄影家来说，只会观察是不够的，还必须会感受。摄影观察，是指深入地了解光在被摄体上产生的确切实在的效果。这就需要一种特殊的视觉的敏感性，“那临近黄昏的夕阳，如何显示出沙丘的质感；明亮多云的天空中受薄云笼罩的照明，是如何柔化脸上的皱纹；一盏聚光灯，如何能引起人们的注意力；或者，直接的闪光是怎样一扫周围光线的细 微差别，而把它自身平淡生硬的光线加入画面……”对此，摄影家必须与之协调一致。 戈德史密斯认为，提高你对光线的敏感性的一种方法，是学习摄影大师对光线如何作出反应。一些浪漫**的，甚至注重追求情节的摄影家喜欢深色，如尤金·史密斯那样。在他的摄影中，能使*影产生力度。但是，他很注意细部，甚至在最黑的部分，史密斯也总是设法保留细节和层次。而对于亨利·卡蒂埃—布勒松来说，光是一种微妙的成分，它能显示冷色高调、银灰色的中调和柔和的黑色。此外，留心观察当代彩色摄影家的用光也是有益的。在埃利奥特。波特的森林影像中，照射在树干和苔藓覆盖的**上的光，既柔和又有渗透力。与此成鲜明对比的是，亚历克斯·韦布用热带炎炎烈日创造出深沉的、绘画般的*影效果。利贝卡·布莱克则为她的情意绵绵的幻想作品，创造出像梦幻一样的光。
总之，摄影家是用客观性的光线，把影像留在胶片上，但影像的质量如何，则要依靠光线的主观性。摄影家手中的照相机，会忠实地记录下他清楚看到的，并且深深地感觉到的事物。
2.用好自然光
对摄影家来说，自然光或日光虽然采用方便，然而却是一种较难对付的光线，尤其是在进行彩色摄影时，这种难度更大。这是因为自然光是变化不定、难以预料的。它不仅在亮度上不断变化(这还可以用测光表测量)，而且颜色也在不断变化(这却是很难觉察，实际上也无法精确地测量的)。
英国摄影家基恩.尼尔森认为，摄影者应该发现和研究光线在一天之中和一年四季的不同变化，并理解其全部意义。他提出了一种观察光线变化效果的方法：找一个当地的景物，在一个晴天时对它拍照，每小时拍一张。如果你从一个位置拍摄，就能看出太阳移动位置时光线的变化效果。也可以在白天一个特定的时间，围绕 一个被摄物拍摄，你将为所获得的多种光线效果而大吃一惊。如要了解太阳的光有多强，也可以试着把太阳也拍进画面，但小心不要让强光伤着眼睛。在下午3点以后或上午9点前拍摄，对着阳光将能拍出剪影照片。可以先让镜头从太阳处移开，从而测得曝光读数；然后，根据这个读数拍摄包括太阳在内的所有景物。然后，变换光圈，按原样再重复拍摄一张。在胶卷冲洗完以后，比较最后的结果。
尼尔森还告诫摄影者，不要低估一年中不同时间的光的质量。 “一个寒冷的‘12月份的早晨，如果大雪铺地或树林、灌木丛上盖满灰白色的霜，清亮、新鲜的蓝色调为你提供了拍照的好时机。
“10月份和11月份，当气候转冷，树木纷纷落叶的时候，要多留神光线在潮湿季节中的朦咙效果。 “秋天是多雾季节，清晨起床后是拍雾景照片的最佳时间。如果你能够左黎明时分从被窝里爬起来的话，你将会发现清晨的空气有它自己独有的清新和寂静，此时拍摄，则可成功地把黎明的妩媚姿态记录在胶片上。”
美国摄影家A·法宁格将白天的自然光分成三种类型，并总结出了在不同类型光线下拍摄的经验。 “ 白 色的”白昼光 就日光型彩色胶片来说，这是一种“标准的白昼光”。这是直射阳光和太1B高出地乎线20度以上时略有白云的蔚蓝天空所反射的光线的混合体。在这种光线下，用日光型彩色胶片拍摄，进行正确曝光和冲洗，色彩表现是很真实的，不需要使用校正滤光镜。
另一种接近于白色的白昼光，是太阳完全被均匀的低空雾气遮盖时的光线。但这种*天天璧无瑕气即使有细微的变化，也会影响色彩平衡，使之变蓝，因而，最好用81号色彩平衡滤光镜、紫外线滤光镜或天光镜予以校正。