简述人所特有的感官特性体现在哪些方面？
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简述人所特有的感官特性体现在哪些方面？
感官广泛地分布于人体各部，其构造也不同，有的感受器结构可以很百简单，如皮肤内与痛觉有关的游离神经末梢，即仅为感受神经的简单末梢；
有的则较复杂，除感觉度神经末梢外，还有一些细胞或数层结构共同形成的一个末梢**，如接受触、压等**的触觉小体、环层小体；
有的则更加复杂，除末梢**外，还有很多附属知器，如视器、除眼球外还有泪腺和眼球外肌等，最后这一种通称特殊感觉器，或称感觉器。
扩展资料：
感受器的职能是将**的物理化学特性转变为神经道冲动；神经通道负责传导神经冲动，并在传输过程的不同阶段得到有选择的加工；
感觉经验的形成是在大脑皮内层感觉中枢容，感觉中枢是由大脑皮层上相应感觉的中枢部分和弥散部分组成。
在中枢部分，**信息被加工为个体实际体验到的具有不同性质和强度的感觉，但每种感觉中枢的神经细胞并不完全集中，部分沿大脑皮层弥散到其他感觉的中枢部分，相互交叠。
感官有哪些特性
感官 [the five senes;sense organ]亚里士多德将人体的感官分为5种，即触觉、嗅觉、味觉、听觉和视觉。但随着科技对生物学和人类大脑的研究探索日趋深入，科研人员发现了其他几种人体感官。
除“五大”感官之外，其实人体全身有多个感觉感知器，它们发挥着非常重要的作用，如保持身体平衡，发出饥饿信号等。下面总结了各种鲜为人知的感官。
感官是感受外界事物**的**，包括眼、耳、鼻、舌、身等。大脑是一切感官的中枢。眼睛是视觉，耳朵是听觉，鼻子是嗅觉，舌头是味觉，身体各个部位是触觉。
人体的五大感官为人的生活提供了很多便利，除了熟知的五大感官外，还有另外的感觉系统在发挥着作用，比如保持身体的平衡，饥饿的感觉等，有约20多种感觉系统。
主要分类
1、平衡感站立或行走时不会摔倒，这要归功于平衡感。平衡感是由内耳的淋巴液控制，同视觉相互配合，使人能安全地四处走动。不停地转圈，就会使这一系统无**常工作，导致眩晕并失去平衡。
2、本体感受当我们闭上眼睛抬起手，不用去看我们也知道手在什么位置。这就是本体感受在起作用，它让我们无需去看就知道身体部位所在。这听起来似乎没多大用处，但是如果没有这一感官，人们需要不停地低头看脚才能行走。查酒驾时，**也会测试本体感受。
3、热觉感受坐在篝火旁，人们可以感觉到热。从冰箱里拿出一块冰，人们能感受到冷。皮肤上的热感受器能感知温度变化。以前，探知冷热的能力被归类到触觉之下。
不过，人们无需接触某物去感受它的热度(如坐在篝火旁，无需接触我们就会感觉到热)，因此热觉感受单独是一种感官。大脑内的热感系统能探知并控制核心体温。
4、疼痛感这一感官可以感知疼痛。约翰·霍普金斯大学感官生物学中心副主任保罗·富克斯表示，伤害感受同热觉感受常被混在一起，因为某种程度上，这两种感觉都利用到相同的皮肤神经元。伤害感知器不仅分布在皮肤，骨头、关节和内脏等都有分布。
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感觉的基本特征有哪些
第五章 感觉
第一节 感觉的基本特征
感觉(sensation)一词是多种感觉的总名称。在心理学的研究上，最受重视的是视觉与听觉。 其次是嗅觉、味觉、肤觉，合称为五大感觉(外部感觉)。
事实上，人类的感觉不只五种，单是肤觉又可分为触觉、痛觉、温觉、冷觉等多种;而除此之外，还有内部感觉(饥饿觉、渴觉和内脏痛觉)、本体感觉(动觉与平衡觉)。
一、绝对阈限
无论何种感觉，其产生均是由某种**影响到某种感受器所引起:视觉因光波**而产生，听觉由声波所引起。
但**的强度必须达某种程度，才能引起感觉。最初，被试无从觉察有无**存在，以后逐渐增加声音**的强度，直到受试者确定**存在为止，此时的**强度，即称为阈限(threshold)。阈限指界限的意思，在此界限之上，即产生感觉，低于此一界限，感觉即无从发生。 由于阈限是按被试的感觉经验判断的，而这种判断，是在没有其他**可以比较的情境之下，以单一**为根据的，所以一般也称之为绝对阈限(absolute threshold)。
绝对阈限的测定，事实上不能只根据被试一次判断。因为人对某种**的感受性，并非一成不变，而是随身心状态的变化而有所起伏的。
微弱声音增强到某种程度时，在第一次试验中虽明确觉察其存在，可能在第二次试验时，反而觉察不出。
为了防止此种现象，心理学家们在测定绝对阈限时，一般采用多次试验后，以被试多次判断的50,点为根据。
实施方法是:以初次测得的阈限为中界点，一方面向上增加**的强度，直到多次重复试验后，被试 100,地明确觉察该**存在为止;另方面向下减低**强度，直到多次重复试验后，被试完全觉察不到该**存在为止。如此，**强度的变化，即为自变量，而0,到100,的**觉察判断反应的变化，则为因变量。按函数关系来看，自变量为X，因变量为Y，而Y=50,时的X值，就是该**的绝对阈限。
当然，各种感觉的绝对阈限，彼此各不相同。
根据心理学家们的研究，人类各种重要感觉绝对阈限的近似值也分别得以确认。
(P90表5,2)
二、差别阈限
绝对阈限，是指某一**引起感觉时所需的最低强度。
如有不同强度的两种**，先后或同时要你比较其差异时，可以想像的是，两种**之间的差异必须达到某种程度，才能辨别其间的差异。
而且也可以想像，各种感官辨别差异的敏感程度，也各不相同;皮肤对温度的变化就比鼻子对气味的变化，在辨别上较为敏锐。
在实验设计上，通常用两种**;其中一种保持不变，称为标准**(standard stimulus)，另一是使之改变者，称为比较**(comparison stimulus)。
在辨别此两种**的差异时，两种**强度的最低差异量，称为差别阈限( difference threshold)。差别阈限是受试者辨别两种强度不同**时所需要的最小差异值，故而差别阈限，也称最小可觉差( just noticeable difference，简称j(n(d 或jnd)。
差别阈限的测定与绝对阈限一样，不能靠一次判断为根据;而是被试者多次反应的50,(中间值)为根据。
各种感觉均有其差别阈限，对不同亮度、不同音阶、不同温度、不同重量、不同甜度等等，在比较判断时，均以差别阈限为基础。
对差别阈限的研究，贡献最大者为德国生理学家韦伯(Ernst Weber，1795,1878)。韦伯在差别阈限研究上，最重要的贡献，是他在1834年所提出的韦氏定律(weber’s law)。
按韦氏定律的主要概念是:感觉变化中，虽然差别阈限常因**类别与感觉类别而异(声**的差异阈限与光**者不同)，但其差别阈限与作为比较根据的标准**之间，仍然保持一种定
描写景物的感官角度 五种 急求 谢谢
描写景物的感官角度有：形状、颜色、质地、音响、气味五种。
调动多种感官，多角度感知景物的特点。如果我们能从多角度、多侧面去描摹景物，那我们的文章就会生动得多。著名作家余光中说过：我们期待的散文，应该有声、有色、有味、有光。
调动多种感官去体味，让景物呈现出丰富瑰丽的形、声、色、味、态；注意动态、静态的调和，实景（眼前之景）、虚景（联想想象之景）的互补；注意手法多样，兼顾正面与侧面等，多角度地描写景物。
示例一：
吹面不寒杨柳风，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。
鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻**水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天在嘹亮地响着。——朱自清《春》
赏析：
作者写春风的柔和，先用南宋志南和尚的吹面不寒杨柳风的诗句，用像母亲的手抚摸着你。从触觉的角度写春风的温暖，柔和。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在微微湿润的空气里酝酿。
作者从嗅觉的角度写春风的传味的特点。把春鸟的歌唱、牧童的笛音，送入人的耳膜，与轻**水应和着，从听觉的角度写春风的传声的特点。作者从多方位描写春风，把这个本来不易表现的事物也写得栩栩如生。
示例二：
他靠纱窗望出去。满天的星又密又忙，它们声息全无，而看来只觉得天上热闹。一梳月亮象形容未长成的女孩子，但见人已不羞缩，光明和轮廓都清新刻露，渐渐可烘衬夜景。小园草地里的小虫琐琐屑屑地在夜谈。不知哪里的蛙群齐心协力地干号，象声浪给火煮得发沸。
几星萤火优游来去，不象飞行，象在厚密的空气里漂浮，月光不到的*黑处，一点萤火忽明，象夏夜的一只微绿的小眼睛。——钱钟书《围城》
赏析：
作者写夏夜的宁静，先从视觉的角度写星忙月残，如一梳月亮象形容未长成的女孩子，但见人已不羞缩，光明和轮廓都清新刻露。再从听觉的角度写虫声屑屑、蛙群齐鸣，以动衬静，写出了夏夜的宁静。
扩展资料：
景物描写的作用：
一、交代故事发生的时间、地点，揭示作品的时代背景。
二、渲染气氛，烘托人物心情景物描写有时可以渲染一种特定的氛围，烘托人物的情趣、心境，表现人物的心理。
三、展示人物性格。人物周围的环境，包括室内外的装饰布置，能够展示一个人的身份、气质、个性等，因此作家注意用景物来展示人物性格。
四、推动情节的发展。有时景物描写能够推动情节向前发展。
五、借景抒情，情景交融。作品中描写景物，作者往往是为了抒发自己的感情，达到借景抒情、情景交融的目的。