宋·姜夔《淡黄柳》全文

鲍之芙 2023-12-28 12:43:19 装修达人 12

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宋·姜夔《淡黄柳》全文

淡黄柳
客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异，唯柳色夹道，依依可怜。因度此阙，以纾客怀。

空城晓角，吹入垂杨陌。
马上单衣寒恻恻。
看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。

正岑寂，明朝又寒食。
强摧酒，小桥宅。
怕梨花落尽成秋色。
燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧。

江左：指江南，亦称江东。古人以东为左，西为右
恻恻：凄冷的样子。出自《寒食夜》，恻恻清寒翦翦风，杏花飘雪小桃红。
怕梨花落尽成秋色：出自《河南府试十二月乐词·三月》，曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。

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描写春天的古诗

1 《咏柳》——贺知章（唐）
碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出, 二月春风似剪刀。
2 《送元二使安西》——王维（唐）
渭城朝雨悒轻尘, 客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒, 西出阳关无故人。
3 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》——李白（唐）
故人西辞黄鹤楼, 烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽, 惟见长江天际流。
4 《绝句》——杜甫（唐）
两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪, 门泊东吴**船。
5 《江畔独步寻花》(选一)——杜甫（唐）
黄师塔前江水东, **懒困倚微风。桃花一簇开无主, 可爱深红爱浅红。
6 《春夜喜雨》——杜甫（唐）
好雨知时节 , 当春乃发生。随风潜入夜 , 润物细无声。
野径云俱黑 , 江船火独明。晓看红湿处 , 花重锦官城。
7 《渔歌子》——张志和（唐）
西塞山前白鹭飞, 桃花流水鳜鱼肥。青箬笠, 绿蓑衣, 斜风细雨不须归。
8 《滁州西涧》——韦应物（唐）
独怜幽草涧边生, 上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急, 野渡无人舟自横。
9 《竹枝词》(选一)——刘禹锡（唐）
杨柳青青江水平, 闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨, 道是无晴却有晴。
10 《乌衣巷》——刘禹锡（唐）
朱雀桥边野草花, 乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕, 飞入寻常百姓家。
11 《赋得古原草送别》——白居易(唐)
离离原上草 , 一岁一枯荣。野火烧不尽 , 春风吹又生。
远芳侵古道 , 晴翠接荒城。又送王孙去 , 萋萋满别情。
春晓(孟浩然)
春眠不觉晓, 处处闻啼鸟.
夜来风雨声, 花落知多少
鸟鸣涧(王维)
人闲桂花落, 夜静春山空.
月出惊山鸟, 时鸣春涧中.
清明(杜牧)
清明时节雨纷纷, 路上行**断魂.
借问酒家何处有, 牧童遥指杏花村.
描写春天的古诗
大林寺桃花(白居易)
人间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛开.
长恨春归无觅处, 不知转入此中来.
晚春(韩愈)
草树知春不久归, 百般红紫斗芳菲.
杨花榆荚无才思, 惟解漫天作雪飞.
早春呈水部张十八员外(韩愈)
天街小雨润如酥, 草色遥看近却无.
最是一年春好处, 绝胜烟柳满皇都.
春兴(武元衡)
杨柳**细雨晴, 残花落尽见流莺.
春风**吹乡梦, 又逐春风到洛城.

宋·姜夔《淡黄柳》全文

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宋词三百首不是比较全的吗我一直看的都是这个里面有解释和背景介绍

姜白石的自度曲在艺术上有什么特点?

　　姜白石的十四首“自度曲|”除了《秋宵吟》是三叠，其余都是双调，即双片。姜白石《长亭怨慢》序云：“宁颇自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。”作者是先用词后谱曲，同是双片词，作者运用了不同的音乐表现手段，创造了不同的曲式结构形式。其中有换头、合尾、合头及变奏形式。《秋宵吟》则是乐句串联结构形式。

　　1、换头

　　换头是二段体音乐的曲式手法，在姜白石的十四首中有十首运用了换头手法，从姜白石《长亭怨慢》序来看，这种曲式是宋人词调的常用形式。姜白石的词在换头处常常写得十分绝妙，曾多次得到了张炎的赞赏。他说：“如白石词云‘曲曲屏山，深夜独自甚情绪，於过后又云，西窗又吹暗雨。’此则曲之意脉不断矣。”姜白石歌曲、曲调上的换头是同他词中的意蕴相吻合的。七首中，两首是令曲，五首是慢曲，令曲在词上没有换头，曲调用了换头，上下片之间有一种同中求异的新鲜效果。如例1《融溪梅令》

　　这种叠传的换头手法是和词里面的藏韵想结合的，叠尾句法的换头，加强了上下片之间的连贯和统一，起到了“承上启下，意脉不断”的作用。

　　2、合尾

　　十四首“自度曲“中，在四首主要是运用合尾手法来统一上下片的。合尾部分一般是上下片的最末统一，如例3《扬州慢》，也有只合上下片末尾几个音的，如例4《石湖鲜》

　　3、合头

　　《淡黄柳》（例7）是一首曲调中运用了换头，但作者主要是运用了合头手法，把上下片结构统一起来。全曲的结构是：

　　下片第一均综合了上片第一、二均的材料，规律上相等与上片的第一、二均。

　　4、变奏

　　《惜红衣》这首曲调上下片之间是主体重复关系，上下片各四均。

　　5、句串联结构（例7）《秋宵吟》

　　第一二叠各二均，曲调系重复关系，第三叠曲调与前二叠造成对比，在对比之中，作者重复运用了其中一个均的旋律，从而在结构上把三叠串连起来：

　　第一叠第二叠第三叠

　　a b a b c b’ c’ d’

　　第一均第二均第一均第二均第一均第一均三四

　　从曲调整体结构看，有上述几种曲式结构。从单片看，尤其是上下片结构旋律大体相同的歌曲，每个单片里面曲调的发展，个均之间也有一定的曲式逻辑；

　　（1） a、b、c、d四均结构，这种结构形式各均之间是呈示、展开、对比、收束，有点起乘转合的意思。如《暗香》上片。

　　（2） a、b、c、a’四均结构，这种结构形式是最末一均用变化重复第一均来结束整体音乐的，如《翠楼吟》上片。

　　（3）a、b、c、c’四均结构，这种结构形式是最末一均用变化重复第三均来结束整片音乐的。

　　四、“自度曲”的调式调性

　　姜白石歌曲里，调式调性有着明显的特征，它反映出宋人作曲重视宫调的运用，强调调式调性的色彩，具体表现在起调毕曲和调式落音两方面。

　　（1）起调毕曲起调毕曲一说始出于朱熹和蔡元定，朱子曰：“张公莆在行在，录得谱子，大凡压入音律，只以首尾二字，首一字是某调，章尾即以某雕终之。”姜白石起调的处理是跟每个曲调的结构篇幅相关联。

　　（2）调式落音一个曲调的调性色彩，一方面是看它的调式，另一方面还要看曲调进行中间的句逗落音，它们勾画出曲调进行的调性发展逻辑，呈现出整个个曲调调性色彩的面貌。

　　五、旋律特点

　　姜白石歌曲的旋律大概分为三种类型：

　　（1）旋音环绕：这类曲调旋律骨干音十分明显、稳固，旋律在骨干音上下环绕波动。如《鬲溪梅令》中“好花不与香人，浪粼粼。”又如《秋效吟》中：“古帘空，坠用皎。坐久西窗人悄，望吟苦，渐漏水丁丁，箭壶催晓。”

　　（2）跳进为主，间以级进这类曲调旋律高起低回，跌岩起伏，又常常奇峰突起，旋律线有棱有角。如《杏花天影》中：“绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶当时唤渡。”

　　（3）级进为主，间以跳进这类曲调旋律进行比较舒展，音阶式的上下行，曲调流畅、优美、婉转动人。

　　旋律展开手法姜白石歌曲旋律展开手法是异常丰富多彩，如承递、模进。

　　（1）承递这种手法在姜白石歌曲是屡见不鲜的，有用在拍之间，也用在均之间，旋律进行前后连贯自然，如《翠楼吟》中：“月冷龙沙，尘清虎落，今年汉初赐。”

　　（2）模进姜白石运用模进手法是比较特别的，也很出色。既在材料运用上得到统一，音乐的发展有对比，且又非常婉转自如，调性色彩变化中毫无生硬之处。如《扬州慢》中的三度模进“算扁今”和“到须惊”。

　　总之，词调音乐在中国音乐史上有相当长的历史，其本身已经形成特殊的艺术规律，姜白石的歌曲放进这个特殊领域里，才能得到比较正确的认识，才能从中了解姜白石的作曲手法，窥见宋代音乐创作的特点，了解整个宋时音乐文化发展状况。对后人留下了不可忽视的、丰厚的文化遗产。在词坛和乐坛上都产生了极为深刻的影响。姜白石具有独特的艺术成就并有深远影响的大词人，除了有美学境界方面所表现的独创以外，另一重要原因是他将音乐家的艺术思维和作曲家的作曲技法成功的用于歌词的创作，做到了词中有乐，乐中有词，从而使得他的词别具打动人心的艺术魅力，并由此而将词艺推到了一个新的高度。