今天装修百科网给各位分享各个地区都有哪些传统音乐的知识，其中也会对请给我一些中国各个地区的一些代表性民歌？(中国各地区著名的民歌有哪些)进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在我们开始吧！

请给我一些中国各个地区的一些代表性民歌？

西北地区的《花儿与少年》,还有陕北民歌《东方红》。

中国民歌有哪些？

民歌200首联唱1

01.采茶舞曲(浙江民歌调) 李玲玉

02.回娘家(河北民歌) 张彤

03.编花篮(河南民歌) 俞淑琴

04.崔咚崔(湖北民歌) 周友金

05.姑苏风光(江苏民歌) 赵莉

06.斑鸠调(江西民歌) 屠洪刚

07.崖畔上开花(陕西民歌) 李玲玉

08.蘑菇头号(浙江民歌) 周友金

09.赶小海(云南民歌) 赵莉

10.放马山歌(云南民歌) 屠洪刚

11.猜调(云南民歌) 周友金&俞淑琴

12.小放牛(河北民歌) 屠洪刚&俞淑琴

13.**(四川民歌) 李玲玉

14.龙船调(湖北民歌) 俞淑琴&周友金

15.采茶谣(江西民歌) 赵莉

16.牧歌(***民歌) 张彤

17.贵州山歌(贵州民歌) 赵莉&屠洪刚

18.无锡景(江苏民歌) 李玲玉

19.打着山歌过横排(江西民歌) 周友金

20.挂红灯(***民歌) 俞淑琴

21.秋收(陕西民歌) 赵莉&张彤

22.大板城的姑娘(新疆民歌) 屠洪刚

23.溜溜歌(湖南民歌) 李玲玉

24.打连城(***民歌) 俞淑琴&屠洪刚

25.沂蒙山小调(山东民歌) 张彤

26.忠实的心哪想念你(黑龙江民歌) 屠洪刚

27.杨柳青(江苏民歌) 李玲玉

28.妹妹的山丹花儿开(西北民歌) 周友金

29.石榴青(广西民歌) 张彤&李玲玉

30.放风筝(河北民歌) 俞淑琴

31.六月茉莉(**民歌) 李玲玉

32.四季歌(青海民歌) 李玲玉&俞淑琴

33.山对山来崖对崖(云南民歌) 张彤&赵莉

34.茉莉花(江苏民歌) 张彤

35.五哥放羊(陕西民歌) 李玲玉

36.小黄鹂鸟(***民歌) 屠洪刚

37.**溜溜的山上(四川民歌) 李玲玉&张彤

38.掀起你的盖头来(新疆民歌) 周友金

39.赶牲灵(陕西民歌) 周友金&俞淑琴

40.娃哈哈(新疆民歌) 赵莉

民歌200首联唱2

01.紫竹调(江苏民歌) 李玲玉

02.布谷歌(江西民歌) 廖莎&叶矛

03.想亲亲(山西民歌) 陈士争&杨曙光

04.信天游(陕西民歌) 陈士争&杨曙光

05.阿瓦日古里(新疆民歌) 张彤

06.灯碗碗开花(山西民歌) 杨曙光

07.采槟榔(湖南民歌) 廖莎

08.捡棉花(河北民歌) 杨曙光

09.阿拉木汗(新疆民歌) 屠洪刚

10.拔根芦柴花(江苏民歌) 张德富

11.采红菱(安徽民歌) 廖莎&叶矛

12.乌苏里船歌(黑龙江民歌) 张德富

13.知

中国各个省市的著名民歌介绍一下

莫让野鸟来**（佤族） 土家唱起丰收歌（土家族）
得波错（哈尼族） 请到我们家乡来（傈僳族） 千军万马过海洋（黎族）
阿西里西（彝族） 吹起羌笛跳锅庄（羌族） 姑娘生来一朵花（白族）
天上飘着彩虹（藏族） 摇篮曲（满族） 月亮出来亮晃晃（壮族）
猜调（云南） 放马山歌（云南） 歌唱美丽的家乡(苗族)
茉莉花（河北 与原产于江苏的“茉莉花”同名异曲） 茉莉花的另一版本 久不唱歌忘记歌（布衣族）
观灯（山西） 采茶灯（福建） 回娘家（山西）
在一起（彝族 简谱版） 挂红灯（陕西） 挂红灯（山东）
康定情歌（新版，中英文对照） 十送**（江西） 敬酒歌（蒙古族）
月光下的思念（傣族） 心上人像达玛花（藏族 简谱 ） 槐花几时开（四川）
茉莉花（江苏）中英文对照版 掀起你的盖头来（维吾尔） 赶牲灵（陕西）
走西口(山西 简谱版) 姑苏小唱（江苏 简谱版） 瑶族舞曲（瑶族 ）简谱版
花儿与少年(青海) 龙船调(湖北) 五哥放羊(山西)
新疆好（新疆） 下四川(青海) 川江号子(四川)
小放牛（河北） 雨不洒花花不红（云南） 落雨大(广州)
蜗牛和黄鹂鸟（**） 浏阳河（湖南） **(四川)
在那遥远的地方 山丹丹开花红艳艳（陕甘） 刮地风（甘肃）
孟姜女（江苏）
八月桂花遍地开（江西）
卖汤圆（**）
太阳出来喜洋洋（四川）
挖泥鳅（湖北）
绣荷包（山西）

正月里来迎新年（陕西）
新春秧歌扭起来（陕西）
青丝鸟（浙江）

闹元宵（山西）
打着山歌过横排（江西）
小拜年（辽宁）

青春舞曲（维吾尔族）
蓝花花（陕西）
**岛（**）

送我一朵玫瑰花（维吾尔族）
三十里铺（陕西）
柳州有个鲤鱼岩（广西）

马车夫之恋（维吾尔族）
四季歌（青海）
小河淌水（云南）

阿拉木汗（维吾尔族）
东北风调（黑龙江）
嘎达梅林（蒙古族）

康定情歌（四川）
月牙五更（辽宁）
牧歌（蒙古族）

都达尔和玛丽亚（哈萨克族）
小白菜（河北）
蒙古小夜曲（蒙古族）

在银色月光下（塔塔克族）
沂蒙山小调（山东）
小黄鹂鸟（蒙古族）

茉莉花（江苏）
凤阳花鼓（安徽）
森吉德玛（蒙古族）

交城山（山西）
一根扁担两个箩（湖南）
正月十五那一天（藏族）

落水天（广东）
跳月歌（彝族）
邦锦花儿（藏族）

慢慢听哦

民族民间歌曲可分为哪几类体裁,其特征及功能是什么?

少数民族民歌中最常见的是咏唱神话、历史、传说的叙事歌，表现爱情生活的情歌，进行劳动生产时唱的劳动歌，儿歌及在各种仪式上演唱的仪式歌。

每逢传统的民族节日，婚嫁喜庆的日子，或是新房建成的夜晚，许多民族都有演唱叙事歌的传统。叙事歌的演唱形式多为独唱，也有对虽和一领众和的。叙事歌的曲调一般都很短小，为单句体或由两个乐句构成的单乐段。起伏不太大，音域也不太宽，词曲结合紧密，曲调配合着语言声调的仰扬顿挫，具有吟诵性。叙长歌的歌词篇幅较长，少则十多段，多则几十万行。因需用很长时间才能唱完，故大多用自然的嗓音来演唱。

叙事歌可分为史诗歌和传说歌两类，史诗歌中又包括创世史诗歌和英雄史诗歌；传说歌则多取材于民族迁徒的史实、历史上英雄人物的业绩和爱情的悲剧等。叙事歌以讲述生动曲折的故事为主，塑造鲜明的人物形象，表现深刻的社会主题。叙事歌对于没有文字或虽有文字但不普及的少数民族来说，远远的超过了艺术欣赏的意义。通过叙事歌，祖先创业的艰辛及他们的丰功伟绩，形象地展示在子孙面前，它使本民族在长期历史演变中形成的道德观念、风俗习惯、心理意识等代代相传，潜移默化地培育子孙后代对民族、对家乡的热爱和自信。许多叙事歌实际上成了维护民族精神的纽带。

史诗歌可分为神话史诗歌和英雄史诗歌两种。神话史诗歌产生在人类的童年时期，是各民族先民对不可理解的自然现象幼稚的解释，也是他们征服神秘莫测的自然力的愿望和力量的象征。其内容多为如何开天辟地，山川河流、日月星辰、风云雷电、动植物的形成、人类及民族的起源、遭受洪水劫难之后兄妹成婚繁衍后代，以及人类始祖和妖魔鬼怪斗争的故事。神话史诗歌目前多流行在我国西南地区，代表性的作品有彝族的《梅葛》、《阿细的先基》，瑶族的《密洛陀》，苗族的《古诗》，哈尼族的《奥色密色》，拉祜族的《牡帕密帕》和阿昌族的《遮帕麻和遮米麻》等。英雄史诗歌又叫勇士歌，它以英雄人物为中心，追述他的战斗业绩，结构宏传，充满着幻想和神话色彩。勇士歌形成的年代比神话史诗歌要晚得多，一般认为，它产生于氏族制度已濒临瓦解，部落联盟或国家已经出现的时代。那时，人们幻想的不再是开天辟地，自然界和人如何被创造出来，而更关心本氏族、本部落的生存和发展。可以说勇士歌的出现，是人类从野蛮时代跨入文明时代的标志。勇士歌目前多流行在我国北方，代表性的作品有藏族的《格萨尔王传》、蒙古族的《江格尔》和柯尔克孜族的《玛纳斯》等。藏族的《格萨尔王传》是目前世界上篇幅最长、规模最宏伟的英雄史诗歌。据不完全统计，约三十余卷，一百数十万行，一千多万字。它不仅卷帙浩翰、场景壮丽，色彩灿绚，形象鲜明，而且包含着非常丰富的社会历史内容，有很浓郁的民族风格和艺术特色，堪称中华民族的瑰宝，也是世界各民族音乐宝库中放射着异彩的一颗明珠。

叙事歌中的传说歌，歌词篇幅一般也都比较长大、但它们所反映的内容，已是进入阶级社会以后人们的思想和生活。传说歌的产生和杰出歌手的演唱活动紧密地联系着，因为它有固定的情节，复杂的结构，相对稳定的人物形象，所以只有一些杰出的歌手才可能保存和传唱。我国各少数民族的传说歌，虽然反映了广泛的社会生活，但归纳起来，主要有三方面的内容：（1），反映美与丑、善与恶的斗争，如傣族的《凯诺和凯刚》、《召树屯》等。（2）歌颂纯真爱情，反映争取恋爱自由、婚姻自主所展开的反对封建****的斗争。如彝族、撒尼人的《阿诗玛》、回族的《马五和尕豆》等。（3）歌颂历史上英雄人物的光辉业绩及讲述有关民族的历史。如蒙古族的《嘎达梅林》、裕固族的《西志哈志》和苗族的《张秀眉之歌》等。

情歌是各少数民族民歌中最多采的部分。由于风俗习惯的不同，各民族唱情歌的方式也不完全一样，但大体上可以分为两种类型：一种是在草原、森林、山野里或在劳动中唱的，多为即兴演唱的单声部的抒情短歌，有男女对唱，也有独唱。表达的内容，一般是对爱情的向往、追求，对恋人的爱慕思念等。这种类型在我国北方各少数民族中比较常见，因为北方各民族的婚姻状态旧时多为父母包办，男女青年在婚前的社交活动也不自由。另一类是在月光下、火塘边、公房里，或是专门唱情歌的节日、歌会上唱的。大都由男女对唱，篇幅较长，细腻生动地表达出爱情的试探、相思的**、离别的凄婉以及恋爱过程中种种复杂的感情。此类情歌，广泛地涉及到各方面的知识，常常既唱爱情，也显示了歌手的智慧和才能。除单声部民歌外，有许多多声部的作品。这种类型的情歌在西南地区比较普遍，因为那里大多数少数民族的习俗上允许男女青年婚前进行广泛而自由的社交活动，为产生和保存这种情歌创造了条件。

彝族尼苏人的“曲子”是第二种类型情歌的代表。“曲子”由“构腔”、“正曲子”、“白活”三大部分组成，每个部分又包括许多小的部分，在曲式上已成为篇幅长大的套曲形式。“曲了”的演唱形式多样，独唱与齐唱相交替，桠腔与独唱相结合，在演唱方法上，真假声交替使用，形成非常独特的风格。“曲子”的旋律既有抒情性的音调，又有叙述性的部分，具有很强的表现力。

劳动歌曲是直接伴随劳动歌唱的民歌，在集体劳动中演唱的和个体劳动中演唱的两种类型。在集体劳中演唱的劳动歌曲，多为一领众和或齐唱，结构比较短小，节奏规整有力，音域较窄、曲调铿锵。在劳动中不仅起着统一劳动动作的组织作用，也能起到调剂精神、鼓舞热情、除解疲劳的效果。这种类型的劳动歌曲，在南方从事农业的民族中比较常见，如藏族的《打麦歌》、瑶族的《拉木歌》、景颇族的《舂米歌》等。在个体劳动中演唱的劳动歌曲，因为一般不配合劳动的动作，故旋律起伏较大，音域较宽，节奏稍自由。这类劳动歌曲主要流行在北方从事游牧和渔猎的少数民族中，如裕固族的《奶幼畜歌》、东乡族的《赶毛驴歌》等。

儿歌分为两种类型，一类是**曲，一类是儿童游戏歌。旧时，少数民族地区多无学校，也无任何文化教育设施，孩子们从小聆听**曲，大一点之后，又在游戏中学习儿歌，他们从这些儿歌中，认识事物，学到知识。儿歌的旋律一般都比较单纯朴素，容易上口，也容易记忆，内容有儿童特点，故能代代相传。**歌是为婴儿吟唱的，速度较慢，柔和动听，音调一般都有浓厚的民族特色，且比较古老，如满族的《摇篮曲》、维吾尔族的《咪，巴拉姆》等。儿童游戏歌节奏比较整齐，常配合游戏的动作，曲调活泼健康，如锡伯族的《小青蛙》、藏族的《小鹿》、佤族的《小鸟飞呀飞》等。

仪式歌是各少数民族民歌中的一种特殊体裁形式，它是在举行祭祀、庆典、婚丧等仪式时唱的一种有固定套式和内容的歌。仪式歌与各少数民族宗教活动和风俗礼仪有着密切的关系，可分为祭祀歌和礼仪歌两大类别。

古代，各民族的祖先都有过一段相信“万物有灵”的时期，经历过多神崇拜的历史阶段。为了乞求自然的恩赐，发展生产，人们曾向大自然呼吁、诅咒、祈祷，配合这些活动而演唱的歌曲，便是最早的祭祀歌。随着这些活动的逐步形成和固定，祭祀歌也就定形并代代流传下来，祭祀歌一开始就和原始宗教有着千丝万缕的关系。由于信仰的宗教不同，崇拜的鬼神各异，各少数民族的宗教祭祀歌也非常丰富，不仅有祭祀天地鬼神、祖先灵魂的歌，还有祭山川、树木、道路、船只、鱼类、牲畜、农作物及生产工具的歌。人历史发展的眼光来看，祭祀歌从它特有的角度记录了民族历史发展的某个侧面，是研究各民族思想发展、宗教观念、道德心理和音乐文化的重要材料。随着经济的发展、科学文化水平的提高，祭祀歌无疑会逐渐失去它过去的意义，而作为各民族精神文化的财富被保存下来。

与日常生活中的风俗礼仪有密切联系的歌被称为礼仪歌。这部分民歌集中反映了各民族的民间风俗礼仪，寄托着人们对美好生活的祝愿和不合理事物的诅咒，是研究人民思想、社会习惯、家庭发展历史的珍贵材料。各少数民族的世俗礼仪歌内容十分广泛，有“贺生歌”、“成年歌”、“婚礼歌”、“丧葬歌”、“迎宾待客歌”、“贺新房歌”、“酒歌”、“茶歌”等。可以说，凡是有礼俗形式的地方，几乎不可能没有歌。这里我们重点介绍“婚礼歌”、“丧葬歌”和“酒歌”。

“婚礼歌”在各民族的礼仪歌中最为丰富多采，其内容和表现形式各地区各民族不同。如果说内容方面有类似之处，那就是娘家要表示依依不舍的离别之情，嘱咐姑娘成家以后要勤俭持家、孝顺公婆等；婆家则祝贺新婚夫妇和睦相处，生活美满之类。各民族的婚礼歌都是成套的，如藏族新娘离开娘家时唱“出嫁歌”辞别父母兄弟、**，妹妹。男方迎接女方送亲宾客唱“迎宾歌”，欢迎新娘及其亲友到来。接下来男女双方唱“乐宾歌”，以示对参加婚礼的宾客热烈欢迎。女方送嫁人回娘家时，男方则唱“送宾歌”表示欢送。哈萨克族的婚礼歌一般由八首歌组成，首先由一名歌手唱“婚礼起始歌”通报婚礼程序和娱乐活动的安排，并代表客人向主人表示祝贺，然后由伴郎唱“接亲调”，说明女大当嫁的道理。男方接亲的小伙子们和女方的姑娘、媳妇们对唱“加尔、加尔”，男方向新娘描述婚后生活的美好，女方则多叙说离家的痛苦。新娘在离家前在父母面前唱“哭嫁歌”，强烈地控诉买卖婚姻的罪恶，唱出个人的悲伤心情。唱完“哭嫁歌”后，新娘演唱“告别歌”和家庭成员及乡亲四邻逐一告别。作为对“告别歌”的回答，通常由一位男性长者出面演唱“劝嫁歌”。新娘到婆家后，举行揭面纱仪式，此时由歌者唱“揭面纱歌”，劝导新娘怎样恪守妇道，并介绍婆家的亲戚朋友以及部族祖传的规距。“新娘歌”则是新娘在婆家进行自我介绍的歌曲，接在“揭面纱歌”之后演唱。

丧葬歌是和葬礼有关的仪式歌曲。内容有对死者的悼念，对亲属的安慰、指引亡魂回到祖先居住的地方去安息等。由于各民族的习俗不同丧葬歌的内容和形式也各不相同，一般说来可分为报丧歌、吊唁歌和挽歌三种类型。报丧歌是向死者的亲友或乡邻报丧时唱的歌，许多民族在报丧时，有不能直述其事的习惯，而要委婉含蓄地把事情讲明白，使听者不至于感到突然。语言的含蓄、委婉及比喻的贴切，是这类歌曲的重要特色。报丧歌在曲调方面多带有浓厚的说唱性质，辅以下行的悲哀音调。吊唁歌同报丧歌相联系，歌唱的目的是对死者的亲友表示慰问。挽歌主要在哀悼死者时演唱，分首领挽歌和家属挽歌两种。首领挽歌用来哀悼部落首领，以及其他有地位、受尊重的人。歌中经常叙述死者生平的业绩，哀悼他的死给部落或村寨带来的损失，这种挽歌大多由全村、全部落的人齐唱。家属挽歌多由死者的家眷演唱，速度一般很慢，表达了失去亲人的悲恸之情。

“酒歌”是喜庆宴席上喝酒、敬酒时唱的歌。许多少数民族都有专门的酒歌，这些歌曲一般洋溢着欢乐的气氛，流露出亲友之间淳朴真挚的感情。敬酒歌在许多民族中根据敬酒人和被敬酒人的身分不同而各异，从而形成了繁多的种类和丰富的曲调。

各民族民歌体裁不同，进行体裁分类时所依据的标准也是不同的。如俄罗斯族和南方一些少数民族根据声部的多寡把民歌分为多声部和单声部两大类；蒙古族民歌依据节拍形式分为散板的长调和有板的短调；裕固族民歌根据歌词有韵与否分为“耶尔”和“非耶尔”；哈萨克民歌根据曲调的性质分为“月伦”和“安”。朝鲜族则根据每首民歌最初产生的地理环境，分为“西道”、“南道”、“中部”民谣三类。同时，差不多每个民族都有两种以上的体裁分类方法。如蒙古族民歌除按节拍分类外，还可以按演唱的场合分为“图林道”和“育林道”两类。“图林道”是在庄重严肃的场合所唱的酒歌和宗教仪式歌等：“育林道”包括讽喻歌、情歌等日常演唱的民歌。裕固族民歌也可以按演唱的场合分为牧歌、情歌、酒歌、劳动歌等不同的类别。朝鲜族民歌除按地域分类外，还可以按最初产生的环境，分为劳动民谣、抒情民谣，叙事民谣和风俗民谣等类别。

求收集各地方的民歌.山歌???

目前较全的。


一根竹竿容易弯（湖南）
花鼓调（湖南）
“茉莉花”(东北 与江苏的“茉莉花”同名异曲)
阿瓦日古里（新疆）
祝酒歌（***）
我的家乡多美好（赫哲族）
瑶族山歌（瑶族）
天乌乌（**）
四化像朵花（毛南族）
太阳还在半坡房（侗族）
我的花儿（哈萨克族）
桂花开放贵人来（布衣族）
婚礼宴客歌（傣族）
农夫歌（朝鲜族）
在桥下（俄罗斯族）
打秋千（基诺族）
多幸福，多快活（珞巴族）
**曲（独龙族）
丰收的节日（塔塔尔族）
花香随他一起来（德昂族）
保安令（保安族）
北京太阳的光辉（门巴族）
出海歌（京族）
小水渠（乌孜别克族）
美好的前程（布朗族）
听见阳雀的歌声（怒族）
青海花儿（回族）
杵歌（高山族）
我想到你家去作客（塔吉克族）
猎人之歌（锡伯族） 造天造地（阿昌族）
普米想念周总理（普米族）
忠实的心哪想念你（达斡尔族）
各族人民心连心（土族） 一对鸽子虚空里飞（撒拉族）
牧歌（柯尔克孜族）
月亮出来亮晶晶（仡佬族）
*和仫佬亲又亲（仫佬族）
肃南草原好风光（裕固族）
毛**的光辉比太阳暖（鄂温克族）
越跳越欢乐（景颇族）
快来跳舞（纳西族）
我把荷包送给你（拉祜族）
只为盘花妹才来（水族）
莫让野鸟来**（佤族）
土家唱起丰收歌（土家族）
辣辣地吃上个搅团（东乡族）
得波错（哈尼族）
请到我们家乡来（僳僳族）
千军万马过海洋（黎族）
阿西里西（彝族）
吹起羌笛跳锅庄（羌族）
姑娘生来一朵花（白族）
天上飘着彩虹（藏族）
摇篮曲（满族）
月亮出来亮晃晃（壮族）
猜调（云南）
放马山歌（云南）
歌唱美丽的家乡(苗族)
茉莉花（河北 与原产于江苏的“茉莉花”同名异曲）
茉莉花的另一版本
久不唱歌忘记歌（布衣族）
观灯（山西）
采茶灯（福建）
回娘家（山西）
在一起（彝族 简谱版）
挂红灯（陕西）
挂红灯（山东）
康定情歌（新版，中英文对照）
十送**（江西）
敬酒歌（蒙古族）
月光下的思念（傣族）
心上人像达玛花（藏族 简谱 ）
槐花几时开（四川）
茉莉花（江苏）中英文对照版
掀起你的盖头来（维吾尔）
赶牲灵（陕西）
走西口(山西 简谱版)
姑苏小唱（江苏 简谱版）
瑶族舞曲（瑶族 ）简谱版
花儿与少年(青海)
龙船调(湖北)
五哥放羊(山西)
新疆好（新疆）
下四川(青海)
川江号子(四川)
小放牛（河北）
雨不洒花花不红（云南）
落雨大(广州)
蜗牛和黄鹂鸟（**）
浏阳河（湖南）
**(四川)
在那遥远的地方
山丹丹开花红艳艳（陕甘）
刮地风（甘肃）
孟姜女（江苏）
八月桂花遍地开（江西）
卖汤圆（**）
太阳出来喜洋洋（四川）
挖泥鳅（湖北）
绣荷包（山西）
正月里来迎新年（陕西）
新春秧歌扭起来（陕西）
青丝鸟（浙江）
闹元宵（山西）
打着山歌过横排（江西）
小拜年（辽宁）
青春舞曲（维吾尔族）
蓝花花（陕西）
**岛（**）
送我一朵玫瑰花（维吾尔族）
三十里铺（陕西）
柳州有个鲤鱼岩（广西）
马车夫之恋（维吾尔族）
四季歌（青海）
小河淌水（云南）
阿拉木汗（维吾尔族）
东北风调（黑龙江）
嘎达梅林（蒙古族）
康定情歌（四川）
月牙五更（辽宁）
牧歌（蒙古族）
都达尔和玛丽亚（哈萨克族）
小白菜（河北）
蒙古小夜曲（蒙古族）
在银色月光下（塔塔克族）
沂蒙山小调（山东）
小黄鹂鸟（蒙古族）
茉莉花（江苏）
凤阳花鼓（安徽）
森吉德玛（蒙古族）
交城山（山西）
一根扁担两个箩（湖南）
正月十五那一天（藏族）
落水天（广东）
跳月歌（彝族）
邦锦花儿（藏族）

中国民歌有哪些

1、八月桂花遍地开（安徽民歌）

《八月桂花遍地开》是一首于二十世纪二三十年代兴起并在中国全国多个省份传唱的民歌，采用《***》曲调，是为庆祝苏维埃成立所作，是一首歌唱八月里成立的苏维埃的歌，原名叫《庆祝成立工农****》。

2、三十里铺（陕北民歌）

《三十里铺》是一首流传很广、脍炙人口的优秀陕北爱情民歌。它产生于第二次国内**战争时期，是根据陕北地区的真人真事，用信天游曲调编唱的。它的诞生地，也就是陕北绥德县城东30华里的满堂川乡“三十里铺”，这首后来成型的民歌也就以“三十里铺”命名了。

3、杨柳青（江苏民歌）

《杨柳青》是群星演唱的一首扬州民歌，收录于专辑《地方民歌·戏曲系列 太阳出来喜洋洋(中国民歌少年合唱)》。

4、康定情歌（四川民歌）

《康定情歌》又叫《**溜溜的山上》，是四川康定地区具有代表性的传统民歌，经吴文季、江定仙编曲，由喻宜萱1947年4月19日在南京演唱。此后《康定情歌》在全国流传，而且声名远扬海外，得到各国人民的喜爱。

5、浏阳河（湖南民歌）

《浏阳河》是一首中国经典民歌，由徐叔华作词朱立奇、唐璧光作曲，创作于1951年。这首歌自创作以来，广为流传，分别有多位演唱家，如蒋大为，李谷一，***等，以不同方式及风格进行演绎，超女周笔畅的一首《浏阳河2008》又为这首老歌赋予崭新的内容。

《浏阳河》这一曲脍炙人口的经典民歌多年来一直为人传唱，熟悉的旋律穿透几代人的岁月。然而，很少有人知道，这首传世之歌诞生之初却仅仅只是湖南花鼓戏中的唱段，曲调旋律也和大家所熟知的不一样。

拓展资料中国民歌是劳动人民集体的口头诗歌创作。民歌，即民间歌谣，属于民间文学中的一种形式，能够歌唱或吟诵，多为韵文。

中国民歌是我国民族民间音乐体裁的一种，是人民群众在生活实践中经过广泛的口头传唱，而产生和发展起来的歌曲艺术。

根据不同的民族文化背景以及民歌的不同风格色彩，中国民歌大体可以分为七个不同的风格色彩区。

1．中原及东部沿海有着古老传统文化的汉族民歌区；

2．北方草原文化民歌区；

3．西部受佛教文化影响的藏族民歌区；

4．西南高原多民族古老原始文化民歌区；

5．东北受萨满教影响的**文化民歌区；

6．西北高原多民族半农半牧文化民歌区；

7．西部受***文化影响的新疆民歌区。

至于每个民歌区的民歌分类。由于民族不同，各自有其传统的分法，不可能划一，只能存异。

贵州有那些民族歌曲？？？

1.《多彩贵州》，由清风作词，徐沛东作曲，阿幼朵演唱的一首歌曲，收录于专辑《醉苗乡》当中。

2.《贵州恋歌》，由清风作词、孟庆云作曲，著名歌唱家张也演唱的一首描写贵州风俗人情的民族歌曲。

3.《贵阳背篼》，2005年09月19日发行的一首民歌，所属专辑是《经典贵阳话说唱(背篼SHOW)》，演唱者是俊毅 、凌飞。

4.《山水贵客》，著名音乐人陈涛作词、王备作曲，韩红演唱的歌曲，在贵州省第十一届旅发大会“唱响多彩贵州”旅游文化展示活动上作为主题歌曲推出。

5.《爽爽的贵阳》，由孙楠演唱，清风作词，浮克作曲，作为贵阳城市宣传曲。

扩展资料：

民歌特征

1、民歌是人民群众的诗与歌结合的创作，通常是口头创作，口头流传；又是广大群众集体智慧的结晶；

2、民歌多是即兴演唱，在演唱过程中，随着语言、劳动、情绪及演唱者条件的不同，在曲调、速度、力度、繁简各方面都可能有所变化，所以它又具有变异性；

3、民歌是人民群众自发口头创作，所以大多数民歌情感真挚;音乐形式简明朴素，曲式结构比较短小，表现内容的方法比较直接、朴实；

4、善于运用少量音乐材料，洗炼的艺术手法和音乐语言，创造出准确而生动的音乐形象，既短小易记又便于流传；

5、民歌还具有鲜明的地方色彩，因为他的创作与人民的生活环境、生活方式紧密关联，所以不同地区、不同民族的民歌在音乐方面又具有不同的民族风格。

参考资料：百度百科.贵州民歌

参考资料：百度百科-《多彩贵州》

参考资料：百度百科-《贵州恋歌》

参考资料：百度百科-《贵阳背篼》