古典家具里的卷书是什么？常用在家具的什么地方

卷作为明式家具曲线的标志无论在造型或图案装饰上都起非常重要的作用。 如卷草、卷书、卷足、卷叶、卷云等。

卷书，是中国古典家具的一个结构术语，以其形似书本翻卷状。定义参详王世襄先生《古典家具研究》：“卷书。 几形结体家具，板足到地后向内或向外卷转的部分曰‘卷书’； 宝座或椅子搭脑正中出现向后卷转的部分亦称‘卷书’”。

卷书的雏形有据可查的资料为湖北曾侯乙墓出土的大房。这件穿越两千四百多年的木器呈现在世人面前的时候，仍不啻为一件简约却华美的艺术品。大房为俎的一种，带立板俎。《说文 且部》：“俎，礼俎也。从半肉在且上”。半肉在且上是为在几上切肉之意。我们常说“人为刀俎我为鱼肉”。这里的俎即为古人用来切肉的几。这件大房长60.3厘米；宽21.3厘米；通高51.3厘米。它为三块木板用榫卯接合而成。通体髹黑漆，朱绘卷云纹。竖立的两块板上端向内翻卷，形成卷书样式，此刻成为卷书式在古典家具上应用的实物例证。

另一件信阳长台关二号墓出土的一件大房与前例相似，而竖板上端则向外翻卷形成卷书样。

无论内卷还是外卷，此两件出土大房足可以证明，卷书是一种在家具的线条及造型上融入更多艺术性和合理性的体现。卷曲的造型，从横平竖直的直线中增添柔和的造型变化，以增加家具柔和秀美的效果。同时，在竖板末端用卷书，能让末端接触面更为平整光滑，如汉字中的一撇一捺都有一种提按顿收的效果。

随着历史与文明的发展，中国古典家具在明代进入巅峰时期，卷书以其柔和的造型和流畅婉转的线条备受文人青睐，我们且以几件明式家具为例看卷书都用在家具的什么位置。

条几。条几是明式家具简约的典范。我们以陈梦家先生旧藏厚板足条几作为卷书在几类家具上使用的范例。此几长191.5厘米；宽50厘米；高87厘米。此条几被王世襄先生在《明式家具研究》中列为图乙62。 此几铁力木制，板足厚约2寸，造型极为简练，几的两个板足在中间做椭圆形开光，腿足下部向内翻卷做卷书状。大边与腿足两个看面皆做打洼处理，一直延伸至卷书部分，更加突出卷书线条流畅及立体感。若从家具构造来说，此长尺寸的下卷用料颇多，增加了自身重量，与攒边打槽装板的桌案类家具相较，不易搬动。且此条几面与板足间用暗榫相接，无枨子加强架构，在使用的稳固性较四足家具稍逊。

中国国家博物馆《大美木艺》展出中，出现了一件黑漆带托泥描金山水楼阁纹宝座。此宝座在搭脑处采用卷书式，略微后倾的自然卷曲，更加突出靠背板上描金山水楼阁纹饰，在搭脑处的卷书式结束，让人总有意犹未尽之意。光滑弯曲的造型，能满足倚靠时的舒适感。

同样是在《大美木艺》展出的紫檀福庆纹卷书式扶手椅也能突出卷书在整件椅子中的重要作用。此椅四具一堂，为清中期制。此椅子为南官帽椅式，足下带托泥。靠背板铲地浮雕福庆纹，靠背板与高出后立柱再向上探出一部分向外做卷书状，成为卷书式搭脑。与前例宝座的卷书作用相似，突出靠背板雕刻主题，同时向后的卷书造型形成光滑弯曲的弧线，满足倚靠的舒适性和流畅婉转的视觉享受。

通过以上家具来解析卷书在中国古典家具中的使用，我们不难看出，历经历史和文化的筛选，每种造型都有其独特且经典的意义，除礼器外，家具的稳固与舒适度是人们对家具的基本需求。卷书能避免家具的断面外露，同时也能造成流畅婉转的视觉效果。因其形像半卷的诗书，更赢得了文人的青睐。增添了家具的人文气韵。

什么是古典家具的“托泥”

带托泥的老家具大概有以下几种：桌、案、凳、椅、几。床榻和柜子也有极少的带托泥的。托泥最初是保护器具腿足不被损伤的最后一道屏障，避免腿足直接落地久而久之产生腐蚀及磨损。
传统家具中椅几类的家具带托泥的都市级别比较高的藏品，而条案类的藏品带托泥的款式具有一定的普遍性，品质也是参差不齐，不过整体而言条案中带托泥的普遍比带托泥的级别要高一些。

托泥除了在实用上对家具具有一定的保护作用，也是的家具在器型上更具稳定性，视觉上也更显挺拔。

中国古典家具里的高束腰是什么？与束腰有什么不同

束腰：家具面板与牙子之间的向内收缩的部分。束腰来自须弥座。

传统家具，凡结体作方形或长方形的，一般可以用“无束腰”或“有束腰”作为主要区分。在有束腰结体又有束腰与高束腰之分。

我们先来看一下有束腰与高束腰在结构上的区别。

有束腰家具，腿足与上部构件结合时常用抱肩榫结构，如上图。足端出长短榫与上部边抹结合，腿子在束腰部位一下切45度斜肩，并凿三角形榫眼，与牙子的45度斜肩及三角形榫舌拍合，斜肩上做挂销以备与牙子的槽口套挂。一般，有束腰抱肩榫造法，束腰与牙条多一木连做。这样能有效保证束腰与牙条之间出现长条的拼缝，同时也有效保持架构的坚实性。

如上图，明紫檀有束腰鼓腿彭牙方凳把束腰运用的恰到好处。方凳有束腰，鼓腿彭牙，马蹄足，线条流畅，凹凸有致，精致匀称，个构件交代的恰到好处，为明式家具造型简朴却线条流畅饱满的典型代表。

那么为什么还要用到高束腰呢？我们先看高束腰结构的构造图。

通过上图我们看出，高束腰结构与有束腰结构同样为抱肩榫造法，只是它的腿足上端外露一部分且开槽口，以嵌装束腰两端的榫舌。束腰与牙板不再一木连做，束腰上端嵌装在边抹底边的槽口内，下边则嵌装在牙条上边的槽口内。这样，整个高束腰形成了一个可供装饰的平台。

上图带底座供桌采用的便是高束腰造法。束腰中间加矮老，将束腰分隔成两段，中间嵌装绦环板。供桌上部与下部都采用高束腰造法。往往与高束腰一同出现的还有“托腮”。托腮即为束腰与牙条之间的台层。

肥厚的托腮，能有效的与边抹线脚作呼应且有效的衔接束腰与鼓腿彭牙的弧度。

束腰一须弥座有着深厚的渊源。束腰与高束腰在使用上根据家具风格的需求而设。

一般居室家具束腰构造较多，如有束腰杌凳或有束腰条桌、方桌等。

高束腰家具多用于供桌、香几等用途明确的家具。高束腰部分给家具提供了一个非常好的个性装饰空间。

虽腿足上端未露出短柱，以它束腰的高度应该也算高束腰构造了。束腰与高束腰并非需要黑白分明的区别。这种高束腰的使用，更多的突出了家具的隽秀与劲挺，均衡了各个构件的比例，这是一件非常成功的案例。

高束腰部分加景泰蓝装饰，与桌面的景泰蓝相呼应，这是用束腰不能实现的。

高束腰间加绦环板、雕刻或抽屉，是高束腰独有的特色。让家具既隽秀华美又增加审美及收纳用途。这也是我们在隶属华美范畴的明式家具中常见的。

总之，束腰与高束腰各具风格，各有千秋。只能说，环肥燕瘦，各领风*吧！

大家好！我是东阳做红木家具小梁，红木家具我专业，喜欢我的可以加（关注），一起分享探讨红木文化。

说起束腰，大家可能映入脑中的便是各色细腰美人。为了让自身看起来优雅纤细，不论古今，**们都在腰围上苦下功夫。这种对细腰的追求，不仅在肉体上体现，更衍生至对家具的要求。

家具束腰是指在家具面沿下作一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线，这样的家具仿若女子般拥有迷人曲线。但是，也有人对这种做法嗤之以鼻，认为过多的束腰修饰反倒失去了家具原有的质朴之美。其实，有无束腰，各部件的造型差异体现的是造法规律，可谓各有千秋。

无束腰是指家具的腿足与牙板直接与面板相接，面板以下所有的整体部件空间是缩进面沿的。究其根源，家具的“身架” 是从建筑的框架借鉴而来，应该说，这与中国人传统的审美观念和思维方式有关。无束腰家具是审美层面上与建筑形制上的统一，它对建筑进行了深度借鉴和模仿，如大木梁架结构、榫卯结构，以及建筑装饰等。

无束腰家具通常简洁大方，以直线条作为核心构形要素，使得家具整体看去十分稳固可靠，大大增加了家具的稳定性和静态感，可谓简约而不简单。

有束腰，是在面板下装饰一道缩进面沿的线条，如同给家具加上一条腰带，故名“束腰”。它与唐代的门床造法有渊源关系，腿足与面板都通过束腰这个中间结构相连，在宋元时代的绘画中，便已出现了这种造法的家具。束腰有两种做法，一种低束腰、一种高束腰。综合来说，它们的作用都在于使面板与腿足之间增加了一个过渡阶段，从而大大增加了装饰艺术的发挥空间。

有束腰家具造型变化更为巧妙却又严守美学原则，因而欣赏性更强。各种花草纹饰的运用与功能、造型相得益彰，更给人“精美”之感。

有束腰式和无束腰式家具各有其所长，在相当长的时间内，被工匠们所遵循恪守，以沿袭为主变通为辅，少有例外，逐渐形成中国家具独有的一套脉络“文法”, 它们的配合方能营造出古典家具艺术的高超境界！