木栅板是什么

木栅板是应用比较普遍的一种散堆填料支承件。它具有结构简单，自由截面积比较大，造价比梁形气体喷射式填料支承板低的优点。

木栅板应用于横竖料之间面积较小的薄板部位，主要起装饰作用，大多中间挖有开光。常见于座屏、高束腰等家具。

买家具的专业术语

包浆

　　老家具表面因长久使用而留下的痕迹，因为有汗渍渗透和手掌的不断抚摸，木质表面会泛起一层温润的光泽。

皮壳

　　特指老家具原有的漆皮。家具在长期使用过程中，木材、漆面与空气、水分等自然环境亲密接触，被慢慢风化，原有的漆面产生了温润如玉的包浆，还有漆面皲裂的效果。

做旧

　　用新木材或老料做成仿老家具，以及在新家具上做出使用痕迹，以鱼目混珠。

鼓腿膨牙

　　指家具的腿部从束腰处膨出，然后向后内收，顺势作成弧形，足部多作内翻马蹄行。

三弯腿

　　将桌类家具的腿柱上段与下段过渡处向里挖成弯折状，弯腿家具的足部多为内翻成蹄形。

1.家具行业术语有很多，其中包括家具材料、家具结构、家具颜色、家具尺寸、家具安装等。

2.家具材料术语包括实木、人造板、玻璃、塑料、金属等；家具结构术语包括框架结构、组合结构、折叠结构等；家具颜色术语包括烤漆、油漆、染色、喷绘等；家具尺寸术语包括宽度、高度、深度等；家具安装术语包括拆装、拆卸、安装等。

3.此外，家具行业还有一些其他术语，如家具类型、家具风格、家具功能等，这些术语都是家具行业的专业术语。

牙条是啥

牙条即牙子，也称丝杠。是明清时代汉族家具部件名称。国标中没有找到相应标准，对应牙条 DIN975。因位置不同而名称有别。一般指面框下设置连接两腿之间的部件。有束腰的家具则在束腰以下部位的主要连接部件。设在其他部位的一般改称牙条。除此之外，还用在建筑上，最为装修用。

文竹凳的由来

凳通体以文竹包镶。凳面为方形抹角，有束腰，束腰上装曲尺牙子，开有细长的矩形开光，四腿作鼓腿膨牙式，每条腿上均有长方形透孔。

此凳采用贴竹黄的作法，造型端秀，在清宫珍藏的文竹包镶家具中可谓精美之作。

扩展阅读：

文竹：又有“翻黄”、“贴黄”、“反黄”、“竹黄”等称谓。其工艺是在木制胎骨上贴以经过处理的竹内壁之**表皮，形成润泽的器体，还可于其上镂刻花纹。这种工艺本是湖南邵阳地区的民间工艺，后广为传播，清中期后成为竹刻之大宗，尤以乾隆时宫廷所制为佳。

包镶：包镶指用一般木材造胎骨、以薄片硬木造贴面的家具工艺。

束腰：束腰，明清家具部件名称。原是须弥座上枭与下枭之间的部分，在家具上指面框和牙条之间缩进的部。束腰是我国传统家具造型的典型式样之一。

牙子：一般指设置在桌案的面框或束腰下、连接于两腿之间的部件。设于其它部位的则常称牙条。

开光：我国传统装饰技法之一。即为使器物上的装饰变化多样或突出某一形象，往往在器物的某一部位勾勒出某一形状（如扇形、蕉叶形、菱形、心形、桃形、圆形等）的空间，其内饰以图纹。

鼓腿膨牙：带束腰家具中常见的一种装饰手法。四腿自束腰下向外鼓出，然后又向内兜转，形成内翻马蹄状，牙板亦随腿的弧度向外膨出。

贴竹黄：又称“包镶竹黄”、“文竹”，以竹里作面，故亦称“翻篁”。其做法是以木为胎，再在木胎地子上包镶一层竹黄，颜色清新淡雅，灵秀可人。贴竹黄法始于清代中期的江南一带，盛行于乾隆朝。清人谢堃在《金玉琐碎》中记：“孰不知竹性最脆，独嘉善所产大可翻转其里，雕镂人物，制笔筒、笔瓶诸器，谓之‘翻篁’”，对江南地区嘉善一带所产的翻篁器物备加推崇。

中国古典家具里的高束腰是什么？与束腰有什么不同

束腰：家具面板与牙子之间的向内收缩的部分。束腰来自须弥座。

传统家具，凡结体作方形或长方形的，一般可以用“无束腰”或“有束腰”作为主要区分。在有束腰结体又有束腰与高束腰之分。

我们先来看一下有束腰与高束腰在结构上的区别。

有束腰家具，腿足与上部构件结合时常用抱肩榫结构，如上图。足端出长短榫与上部边抹结合，腿子在束腰部位一下切45度斜肩，并凿三角形榫眼，与牙子的45度斜肩及三角形榫舌拍合，斜肩上做挂销以备与牙子的槽口套挂。一般，有束腰抱肩榫造法，束腰与牙条多一木连做。这样能有效保证束腰与牙条之间出现长条的拼缝，同时也有效保持架构的坚实性。

如上图，明紫檀有束腰鼓腿彭牙方凳把束腰运用的恰到好处。方凳有束腰，鼓腿彭牙，马蹄足，线条流畅，凹凸有致，精致匀称，个构件交代的恰到好处，为明式家具造型简朴却线条流畅饱满的典型代表。

那么为什么还要用到高束腰呢？我们先看高束腰结构的构造图。

通过上图我们看出，高束腰结构与有束腰结构同样为抱肩榫造法，只是它的腿足上端外露一部分且开槽口，以嵌装束腰两端的榫舌。束腰与牙板不再一木连做，束腰上端嵌装在边抹底边的槽口内，下边则嵌装在牙条上边的槽口内。这样，整个高束腰形成了一个可供装饰的平台。

上图带底座供桌采用的便是高束腰造法。束腰中间加矮老，将束腰分隔成两段，中间嵌装绦环板。供桌上部与下部都采用高束腰造法。往往与高束腰一同出现的还有“托腮”。托腮即为束腰与牙条之间的台层。

肥厚的托腮，能有效的与边抹线脚作呼应且有效的衔接束腰与鼓腿彭牙的弧度。

束腰一须弥座有着深厚的渊源。束腰与高束腰在使用上根据家具风格的需求而设。

一般居室家具束腰构造较多，如有束腰杌凳或有束腰条桌、方桌等。

高束腰家具多用于供桌、香几等用途明确的家具。高束腰部分给家具提供了一个非常好的个性装饰空间。

虽腿足上端未露出短柱，以它束腰的高度应该也算高束腰构造了。束腰与高束腰并非需要黑白分明的区别。这种高束腰的使用，更多的突出了家具的隽秀与劲挺，均衡了各个构件的比例，这是一件非常成功的案例。

高束腰部分加景泰蓝装饰，与桌面的景泰蓝相呼应，这是用束腰不能实现的。

高束腰间加绦环板、雕刻或抽屉，是高束腰独有的特色。让家具既隽秀华美又增加审美及收纳用途。这也是我们在隶属华美范畴的明式家具中常见的。

总之，束腰与高束腰各具风格，各有千秋。只能说，环肥燕瘦，各领风*吧！